我曾經在一部電影中看到一個很強大的概念，那個概念不像我們一般所認知的沉重，也不是一個極度寫實的現象；而是一個非常簡單的思維，那是我無意間看到的一部電影。很可惜，當時我把將它看完後並不知道電影的名稱，而這部電影很精彩。
好像我遇到了一位非常棒的女子，經過相當愉悅的談話後，再見的那一刻，她留給我一個吻輕柔地在兩頰上。我滿懷溫暖地看著她的輕盈又快樂的腳步。那似乎是我看過最美的背影。然而至今仍找不到那部電影，如果說那部電影有多精彩，我可以如此斷言：我愛上了一個女人，我已對她發誓永恆忠貞，她或許不存在這個世上。因為她存在我心裡。我已無法愛別的女人，不僅因為信守承諾而是她給我別人無法取代的一切。
《金盞花大酒店》是一部非常精彩的電影，它給我得感覺似乎能稍稍帶我回到那個當下。那部電影很模糊，我不能確定當時我是否就是看到《金盞花大酒店》然而卻符合那部電影給我的概念：很強大的概念卻不會沉重，也不是極度寫實的現象，就是一個很溫馨的感性。
《金盞花大酒店》編劇奧利弗·帕克設計了八位角色的心境並同時敘述，將劇情的樞紐設置為酒店。讓八位角色互相碰觸，再使其慢慢的發芽。這樣的劇本存在著一個風險，因為讓八位角色互相交叉，這很容易使角色的劇情混淆，如果劇情稍有不清晰，極有可能我們便不解故事的流程。
然而奧利弗·帕克不僅是讓角色在劇情中碰撞，而是再碰撞時讓角色的心境緩緩導出。我們會在電影的開始看到每一位角色的心境，每一位都遇到人生中的轉捩點，在他們決定踏出那一步改變時，他們的人生便開始交集了。
其中以艾弗林（茱蒂·丹契飾）為敘事者，奧利弗以艾弗林的部落格作為劇情的節點，每一個節點都代表劇情來到我們應該要有新的見解，這個節點不是總結我們要對前面得劇情了解多少；而是要將一部分的矛盾放下，去接受新得故事。
當然我們不用擔心原本得矛盾無法獲得解釋，因為編劇要給予我們新的項目。所設下劇情節點，當我們會看到劇情過度交雜反而模糊真正的焦點。就像是我們螢幕看久了需要稍微的休息，如此才能接受之後的精彩故事。
其中那一位法官葛萊漢（湯姆‧威爾金森飾）因心臟病發過世時，劇情便來到主要的轉折，這讓所有角色都陷入一個龐大的疑問：我們到底該怎作？這不僅是對所有角色的影響，其實也是編劇想拋出給我們的問號，我們可以試著想想：在你現在在的生活中，你應該怎麼作？
這不僅讓劇情更加矛盾並且能夠給我們一定的劇情張力，使我們看到每一位角色真正想要達成的目標。此時的劇情才正式進入高潮，因為角色的心境已被打開，他們終於可以去面對自己真正的需求。
我們才會開始看見每一位打開自己真正的心房，面對他們自己、面對所需。不用再向其他人隱瞞，因為當你步入老年，身邊的牽掛一句也不說的頓然離開、消逝，你會憎恨、你會悲傷、你會誠實。這正是編劇奧利弗·帕克將《金盞花大酒店》的核心完整托出，放進電影裡。
當每一位角色走到他應該要面對的心境時，我們才會完全感受到這部劇本致力帶給我們的感受。因此我們真的可以說：這是一部相當感性的劇本。但是我們不需要使用太多的感性，這也是《金盞花大酒店》劇本的優點之一。
編劇將所有的橋段都設計成引導，作為引道來導出我們在結局看到的溫馨。因為結局中的每一位角色都找到自己真正的需求，他們透過彼此才發現自己錯過或真正需要的是什麼。而編劇也在最後的橋段中給了我們一個很好概括：不論你幾歲，你都可以活得很年輕！只要切中真實所需，你就能握住青春。
原來溫馨就是如此！奧利弗·帕克不僅是給我們一個溫馨的劇本，也給了我們一個龐大的概念。這或許給我們一個很好的機會來學習感性，用感性感受劇本、用感性感受歲月、用感性感受自己，如此你會發現──電影已在你的生活中，並且你無法割捨，就像《金盞花大酒店》一樣。
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圖片來源二十世紀福斯
