【編劇人生】一個人的武林:打開功夫電影新扉頁

【電影評論】一個人的武林:打開功夫電影新扉頁

我們對於功夫電影,都停留在好幾部電影的印象,早期的李小龍,洪金寶的出現,以及像李小龍致敬而取名為成龍的陳港生。成龍為功夫電影開啟全新的視野給無數的觀眾,至今,我們受成龍的影響依然深刻。

成龍給我們的衝擊,從1980年開始,我們看到承襲一位功夫傳奇的影星,再度竄起。雖然以現在的電影角度去看當時的功夫電影,「這種電影怎麼可能掛上傳奇兩字?」

依造當時的電影技術,還有對所有的設計與概念,這也非常容易理解。更何況,電影這一項影視傳播媒體是由外國引進的產品,從這幾點來看,早期的電影能被掛上傳奇,也相當好理解。

然而在近期的功夫電影,以《葉問》系列再度使觀眾對功夫電影的關注,並且使詠春獲得相當不錯的迴響,不論是了解、學習。我們能夠從功夫電影去看見功夫;然而卻沒有從功夫電影去看見功夫電影。

《一個人的武林》卻做到這一項偉業,我相信許多功夫電影的初衷皆是把功夫展現出來。這非常好,因為這是導演看見一項需要透過電影呈現的文化,而《一個人的武林》卻同時能看到武術也看見電影。

我們能透過導演發現《一個人的武林》的宗旨,導演想跟所有功夫電影致敬,透過一部全新電影的形式,不僅完整觸及目標也給予觀眾絕佳衝擊。

《一個人的武林》榮獲金馬將最佳動作設計,的確給我全新的動作設計視野。在我們接受大量的好萊塢的電影後,好萊塢動作設計一直都無法滿足東方市場的需求,這也反映出文化的不同。透過《一個人的武林》去滿足我們武打場景的觀感,這也是早期功夫電影給我們的標準。

在所有的動作場景中,每一個動作的雕琢,皆與分鏡緊密配合,透過鏡頭運用將所有武打加以放大。假設,我們把所有分鏡拿掉,去想像激烈地武打情況,其實已經具有非常好的動作張力,主演《葉問》的甄子丹一同參與所有動作設計,並且也是《一個人的武林》動作導演,在武打的設計囊括絢麗與張力。許多動作都非常華麗而打下去的那一刻,那種視覺的疼痛感──已全面昇華《一個人的武林》的呈現!

另外一大特點,演出諸多喜劇的王寶強,在《一個人的武林》飾演突破他已往定位地大反派,並且他的突破絕對是所有觀眾、導演、編劇、演員都絕對贊同、嘉許,沒有任何一位觀眾在看他的突破後會不被他的演技衝擊。

導演說將他的原本有的喜劇定位拿掉,來飾演反派,但對於熟悉已久的定位,怎麼可能說拿就拿?可是!王寶強卻能展現出至卓越的角色進入程度,他的每一個鏡頭,完全看不見一絲喜劇成分,只有凶狠與癡迷,再加上他曾在少林寺苦練三年的功力,使《一個人的武林》更加昇華。

【電影評論】一個人的武林:打開功夫電影新扉頁1導演將功夫電影的感觀放進《一個人的武林》裡,並且已相當盛大的方式呈現於我們眼前,而在影展的成績也會獲得出色的成績,金馬最佳動作設計、倫敦電影節參展作品。最重要的是這是一部向功夫電影致敬的作品,動作設計的突破,使大家看見一扇門的開啟,那不是新的開始,而是看得更全面。

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