如果我們以一個方式來計算我們一年當中看了多少部電影？這個數字會因人而異，有的人一天要看三部電影，有的人三個月才看一部電影，但不論我們看得多寡，似乎都忽略掉離我們有一段時間的經典電影。而《百老匯風流記》的創作發想，就是來自於一部相當久遠的電影《克倫‧布郎》
《克倫‧布郎》是一部相當久遠的愛情電影，於西元1946年上映。同為編導的彼得·博格達諾維奇就因為這部電影中的一個橋段「松鼠與核果」為發想，展開了《百老匯風流記》的故事，讓整部劇本都架構在這一個橋段之上，並且使每一位角色與另一位角色互相牽引。
彼得向經典致敬，並且在《百老匯風流記》的最後放上《克倫‧布郎》地「松鼠與核果」這不禁讓我們思考：如果我們現在去觀賞20世紀中葉的經典作品，那我們會有什麼感受？這是在我看完後想到第一個問題，我們是否因為電影發展的太快速而忽略了我們對歷史重視？如果因《百老匯風流記》而找回我們對電影史的關注，那應該是導演彼得他想透過《百老匯風流記》表達的核心。
身為導演也是編劇的彼得，他將劇本的每一個橋段、每一個角色都相連在一起。因此我們會看到角色與角色間的互動非常尷尬，而這也是劇本中的喜劇核心。故事從亞諾（歐文‧威爾森飾）切入，亞諾是一位導演，他正在為他的新舞台劇尋找演員，來到了紐約。
亞諾關心婦女，因此每到一個城市，他就會尋找一位能夠慰藉他的女子。而女主角伊茲（伊莫珍·蓋伊·波茨飾）就成為其中之一，故事也就從這兩位慢慢展開。因此，劇情的開始是兩位角色切入，隨著劇情的演進，角色也會越來越多，我們看似不重要的細節，都會成為足以影響劇情的設定。
《百老匯風流記》的劇本精湛之處就在於彼得使所有角色互相牽引，設置了多個橋段使角色之間的關係越來越混雜。這在撰寫劇本上有一定的難度，因為角色很多的故事，失焦的風險相對較大。但彼得卻將每一位角色都拿捏在絕佳的程度，雖然角色數量多，但因為劇情設計，使角色擁有特定的功能。
這項模式不僅僅用在一位角色上，而是每一位角色都有特定的功能，如此一來就能減少角色重複的可能。並且使所有角色交錯在一起，這也是《百老匯風流記》特有的趣味，也是編導彼得·博格達諾維奇在劇本上特別的設定。
透過這項設定我們會看到相當精緻的喜劇，而不是一般我們看到的誇張喜劇。彼得·博格達諾維奇是一位執導過多部舞台劇的導演，所以他的劇本與分鏡其實都會偏向舞台劇形式。而《百老匯風流記》就是一部以製作舞台劇為主的電影。
如果我們把彼得的分鏡鋪平來看，就是一部舞台劇形式的電影，演員不斷地出場下場。節奏有也會像舞台劇般地快速進行。所以觀賞《百老匯風流記》時，我們不需要太多思考，只要跟著彼得的腳步走，就能夠獲得相當愉悅的觀影感受，他讓所有交錯的劇情，導成一部輕快的喜劇，結束的當下，你會不知不覺的快樂的給予掌聲！
如果各位時常關注美國的電視影集或是流行音樂，編導本人彼得·博格達諾維奇曾在知名影集《追愛總動員》的第5季第22集客串以及法瑞爾·威廉姆斯的知名歌曲《歡樂》客串，並且本身也是一位演員，算是一位相當全才的電影工作者。
如果你喜歡舞台劇，那《百老匯風流記》會非常適合你。
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圖片來源原創娛樂
