台灣其實有諸位令人敬畏的配音員，他們在電視節目表現出自己在配音的實際情況，短短的兩分鐘，我就因為他詮釋角色的聲音而傾倒，那是我第一次看到配音員的工作現況。對於只有出現聲音的一群，在節目上所展現的演繹不再只有聲音時，那是無法掩蓋的精彩與趣味。
李香生、劉傑與陳美貞這三位更是令人欽佩的台灣配音員。李香生最知名的角色是《海綿寶寶》的蟹老闆，最近的《海綿寶寶 ：海陸大進擊》也是由他所配。劉傑的代表作是《名偵探柯南》由於科南的配音員有兩位，配科南的是陶敏嫻，科南的獨白是新一而新一就是由劉傑所配，陳美真則以多啦A夢為代表。
他們展現出自己在配音的表情時，我延伸出一個夢：如果我能請配音員來演一部電影那會有多特別？如果我能請李香生以蟹老闆的聲音飾演一位奪權的政治人物會有多特別？因此我開始想：我是一位配音員並且要製作電影，我應該怎麼作？後來因不僅會寫劇本又會劃分鏡同時創作音樂的塞思‧麥可法蘭為《熊麻吉》的泰德配音，才間接地回答了我的疑問。
以一位電影工作者而言，麥可法蘭相當成功，雖然大家對於他的印象不太正面，但也不是完全的負面。具體來說：麥可法蘭是一位熱愛流行文化的電影工作者，因此美國部分的影評人也指出麥可法蘭的電影只不過是炒作流行文化不入流的作品，但是我永遠都無法忘記他為泰德配音的演出。
我們其實可以發現麥可法蘭在85屆奧斯卡與《百萬種硬的方式》的聲音完全不同於《熊麻吉》系列作，因為85屆奧斯卡與《百萬種硬的方式》是麥可法蘭的本嗓，他刻意變聲配泰德，將聲音壓低降至深沉，以此演繹出我們所聽到的泰德。
依據泰德外表，應該很難聯想到低沉又渾厚的聲音，這大概是麥可法蘭刻意達成的反差，可是這種反差更能突顯出配音的成功。我還記得劉傑曾經說過他不太希望自己在配音時的情緒讓別人看到。那是一系列極度猙獰又醜陋的過程，當聲音要有情緒，必須演出更大更重的情緒，聲音的表情才會真實。
我有如此感觸，乃因麥可法蘭的聲音有一種特別的吸引力，尤其是在他變聲之後，泰德從可愛轉化成喜感，於此似乎延伸了上述所提的疑問：我是一位想要製作電影的製片，並且給予自己一個角色配音，說起來也相當自私：因為我想寫劇本，又想當導演，也不排除演戲的可能。
如果要考驗自己的演技實力，當然也會想配音。所以我才在想如何用一部電影來滿足自己所有的訴求，讓我能寫、讓我能導、讓我能演又能配音，但當我看到《熊麻吉》系列作後，才真正意識到野心很大，困難也會越高，但是我沒有卻步，並持續在規劃這一部電影的可能性，若麥可法蘭能夠完成所有願望，那我也能作到。
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