許多時候不得不承認，在人才輩出地盛世年代裡，不是每一位都有絕佳的機會與特質促成自己使後人皆朝聖的年代，留下自己的姓名於歷史的鴻溝中，時間的前進讓歷史更加古老。談起20世紀偉大表演藝術工作者，那我們應該會談到：卓別林、烏塔‧哈根等等，若要談到傑出的電影工作者，則不外乎：奧森‧威爾斯、史丹利·庫柏力克、奧黛麗·赫本。
說起喜劇的表演家，便不能忽略桌別林與巴斯特·基頓。兩位不僅奠定也開啟觀賞不同於義大利鬧劇的喜劇，隨後的知名編劇兼導演暨演員──伍迪‧艾倫大量地創作喜劇並以廣為流傳的《安妮‧霍爾》創下高度的肯定，但是艾倫的喜劇相對不輕鬆，時間往後推6年《瘋狂假期》的上映，讓輕鬆的喜劇並適合全家大小一同欣賞的家庭電影，緩緩地展開於市場。
或許約翰‧休斯的作品不像上述的電影工作者或表演家對後世擁有深遠的影響，然而在幾萬部電影中，能夠被廣為流傳的作品，例如《2001：太空漫遊》《金甲軍團》與《大國民》它們都有一樣共通點：探討社會、戰爭、政治、神祇，電影探討了本質，會使我們不斷注意電影的重要，進而發展電影這項藝術。
不同類型的電影工作者，更會加速發展，促成家庭喜劇，催生了曾經陪伴過我們《小鬼當家》系列作《我家也有貝多芬》系列作。並且能夠從他的作品中發現：他的筆觸能賦予角色溫暖，透過喜劇描寫了社會，將人物以不同的方式描寫，給予當時的電影市場加上了輕鬆的氛圍。
由休斯執筆擔任編劇的系列作一共有三集，依序是《瘋狂假期》《歐洲假期》《聖誕假期》多數認為首部的《瘋狂假期》乃最精彩的一部，但是判斷電影精彩與否的基礎，一直以來都是電影工作者、電影公司、觀眾三方尋求的共識。由於電影相當主觀，所以每個人的基礎都不同，若溝通無法達成共識，那我們難以立下衡量基礎。
因此，最快速地方式則以眾數決定電影的精彩程度。然而家庭喜劇則有眾數的概念，因為劇本不僅是呈現故事，還有讓一家人，坐下來一同看一部電影。透過電影再一次地凝聚，使爺爺到孫子、叔叔至嬸嬸在戲院外，一起買票進入電影院，電影結束回到暖和的客廳，喝著熱巧克力，聊著大家的近況。
或許你會因為家庭喜劇揚起你的感謝，向你的家人說聲謝謝，心中地那一道暖流，蕩漾、臉上泛淚的容光，蕩漾、溫馴和諧的燭光，蕩漾。家庭喜劇最後會回歸家庭，劇情最後歡樂地結束，當你的劇本揹負了社會使命，讓家庭再度感受溫暖，約翰‧休斯就是一位非常成功的電影工作者。
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圖片來源chicagoparent
