我們對於演員的基本認知主要為讀出劇本的對白，拍攝時準確說出台詞，演員的工作似乎就完成了。節目中，主持人訪問時，要求演員做出喜、怒、哀、樂四大面項，而演員也會依據指示迅速地呈現情緒，然而喜、怒、哀、樂乃四種情緒的概括，例如：無奈歸在哀的項目、開心則是樂地範疇、雀躍偏向喜的核心。
因此，我們可以簡單地概論──演員的工作便是藉由喜、怒、哀、樂讀出劇本的對白。這是一句非常簡單的敘述來解釋演員的工作，不僅非常概括也容易理解。可是，換個方向切入，這是一種溫柔的迫害，因為每一位角色都是獨立的存在，角色的喜、怒、哀、樂也會有所不同，思考模式當然也有差異，僅以喜、怒、哀、樂讀出對白──這是制約我們對於演員的認知。
演員的工作絕對不會僅僅以喜、怒、哀、樂讀出對白，嚴格地說，那只是使用情緒來陳述情節，不一定需要使用演員的專業，因此，當我們對演員的認知僅停留在喜、怒、哀、樂讀對白，那我們便喪失了非常多機會來感受演員精彩的每一刻。
因此，假設自己是一位電影系的學生，你的期末報告為：觀賞《斷背山》《私法爭鋒》《鍋蓋頭》《獨家腥聞》《火線赤子情》從五部中尋找共通點，再以五分鐘之內地影片作為報告形式，於不要求呈現形式的情況下，你會再怎麼作？
以下是我的做法：既然都是傑克‧葛倫霍主演，那我則會想利用《雙面危敵》的概念，一人分飾多角的方式來敘述傑克‧葛倫霍三大演戲特色：
清楚又清晰，流暢又流利
這是傑克‧葛倫霍相當傑出的優點，不論是什麼角色他皆沒有任何遲疑，能夠感受出他在讀劇本時的渾然天成，對於角色的準備工作，葛倫霍似乎能夠更精準地抓住角色的核心與細節，因此他的角色能順利帶領觀眾進入劇情。
情緒不多更不寡，拿捏恰如其分
有些演員會不自覺地多放入或少放入情緒，但這點於沒有導演的指示下，很難知道自己應該增加或減少，因為導演清楚演員應該放入多少情緒在畫面裡，所以沒有導演的調配，演員僅能透過感觀來臆測導演的預期。大概是因為葛倫霍有導演的特質，所以相對能更精準地拿捏情緒的比例，而這點他在《雙面危敵》最為傑出。
沒有慣性，非常乾淨
演員的慣性來自於角色的影響，有些角色因為特質過於突出，使演員準備的工作要更加面面俱到，而準備時間也會增加，如此便存在一項風險乃：精彩演繹困難的角色後，因被該角色框困，而無法詮釋其他角色。可是在《獨家腥聞》後地《震撼擂台》他沒有任何一絲嗜血自由記者的冷血與無情，而是一位圍著冠軍腰帶的火爆痞子。
傑克‧葛倫霍一直以來都非常有潛力，我們能透過他的眼神及舉手投足看見故事裡地人物，不論心境還是特質，皆拿出超越已往的成就，因此，他的奧斯卡就在不遠處，當他詮釋注定要拿奧斯卡的角色時──你不會有任何質疑。
有任何需求請寄信至screenwriterleo@gmail.com
圖片來源Catchplay
