我們是否已養成一種意識來看待職業的性別平等與刻板印象？當我們說到導演這項職業，可能會不經意在腦中浮現出一位男子的身影，指揮調度拍攝現場，試著在一定的空間完成自己對電影的期許。如果我們真的時常在腦中浮現一位男子拿著分鏡表，跟副導、製片、監製、攝影師、演員討論電影拍攝，手持擴音器指示場務：打版、補光、封鎖現場。其實，也就代表我們已養成了無心地溫柔迫害。
現在，讓我們試著將『拿著分鏡表，跟副導、製片、監製、攝影師、演員討論電影拍攝，手持擴音器指示場務：打版、補光、封鎖現場』這項情景中的導演性別轉換成女性，是否覺得這個情景有點難以建構？或許沒有想像中的困難，但我們太過習慣將導演框架於男性，使我們不太容易想像一位女性來擔任影像的建構者。
如此是否也代表：我們的潛意識中已淡淡地否定女性導演？或許誇大了指控，但卻難以掩飾瘋狂的真相。我們可能會很輕鬆地認為《33：重生奇蹟》（The 33）由一位男性導演執導，面對礦災，使用一位男性似乎較能突顯災難的驚心動魄與浩大，若要處理受難狀態而起爭執、鬩牆等等情節，男性導演可能首當其衝。
然而，我們應該停止──停止這種溫柔地迫害，為何總認為男性導演相較適合災難電影？影像是否精彩、完美，依據的是導演對於畫面與故事地熟悉與創意，倘若能渾然天成的製作出一部作品，那我們不應該強調性別，應該以能力為優先，因此由女性導演創作的災難電影，更值得我們進電影院觀賞《33：重生奇蹟》就是一項非常好的範例。
聚焦於智利礦災的《33：重生奇蹟》擔綱執導重擔地是一位女導演：派翠西亞‧里根（Patricia Riggen）曾經以預算相對不寬裕的條件來製作電視電影《檸檬大嘴巴》（Lemonade Mouth）以此提名美國導演工會（Directors Guild of America）傑出執導作品兒童節目類，而《檸檬大嘴巴》的演員確實都還未走向國際市場，但派翠西亞‧里根透過精準預算控制，完成了精彩的音樂劇電影。
曾經日舞影展（Sundance Film Festival）有一部紀錄電影《富山》（Rich Hill）其導演也是一位女性──崔西‧德羅‧翠格斯（Tracy Droz Tragos）她透過《富山》的紀錄放大了美國相對貧窮的地區，以三位青少年的環境與人格來反饋富山社區的生活概況。而《富山》其真實程度絕對能撼動我們的生活，電影結束後便立刻安慰自己身處安逸之處，或者不捨富山社區的貧窮環境。
然而，最令人恐懼的是，溫柔迫害是一種相當微弱、清淡的感受，我們可能不以為異，經過時間的洗禮與推進，受到迫害的族群，他們福利、權力越來越少，迫害日漸嚴重，卻難以被察覺。導演雖有優劣，但沒有性別之分，我也時常溫柔地迫害女性電影工作者，這不是一項好的觀影習慣，因此必須警惕自己，也希望透過資訊傳遞，將溫柔迫害留在昨天，而今天是一個公平的晴天。
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圖片來源采昌國際多媒體
