南韓在近幾年都以相當驚人的速度成長，從多項方面來看，科技撐起南韓的經濟、流行影視已觸及東南亞與台灣，我們面臨新的外來流行文化，似乎很快的就接受，甚至內化，從文化方面來看這不是一件絕對好的事，但我們會去比較國內外的差異。
編劇人生為電影個人媒體，我只有去關注電影方面的資訊，例如：哪位導演的新電影、某位編劇的概念、知名演員在角色上的呈現，然而在流行文化方面，我卻是完全沒有涉獵。但這部南韓電影也恰恰能看見南韓影的實力就算沒有任何南韓流行文化的涉獵。
當我們拋棄對南韓流行文化的刻板映像後，來看這部電影，便能發現：南韓在分鏡、劇本都有明顯的刻畫與雕琢，導演在運用鏡頭的方式上，作出非常能強調每一個橋段中的核心主題。
雖然這種分鏡模式為許多導演慣用的分鏡之一，然而像這種在畫面能置入概念彈性不大的分鏡中，歐美的導演都能巧妙地放進不同的概念，所以當我們在比較時，便會發現：彈性不大的畫面中，如果是歐美電影，就算彈性不大還是可以看見導演的風格與概念。
雖電影類型不同但還是能清楚地看見差異。但在《非常警探》裡，只能看見導演將畫面拍得很準。如同前面所說：因為彈性不大，所以在南韓導演的自由運用的概念便會降低，甚至不用。最常見就是將彈性低的分鏡設立一個很精準的映像框架，去鞏固原有的劇情張力，這沒有好與不好，只是能夠看出東西教育上的差異。
《非常警探》的導演雖將分鏡都拍在框架裡，但卻能顯著地呈現出劇情張力，尤其是在主要的橋段中，將編劇所設計的矛盾達到最大化的張力。並特地將畫面多規劃了一層，使主軸更加精緻。
編劇在劇本上的編寫，相當注重矛盾的運用，從一開始的劇情一直到最後，都會在設計多個矛盾在橋段裡，並透過與導演的長期探討，來決定要呈現的畫面，對於劇情的刻畫以非常精細地方式去敘述每一個細節，並適時的加入出奇意外的設計，讓劇情有不同地活躍。
雖然是一部懸疑警匪電影，但是卻加上使氣氛能輕鬆許多的喜劇元素，而這些元素並沒有我們所想像的突兀，而是在一個我所期待的劇情推進時加入喜劇，算是為懸疑的氣氛中加入一個節點，使觀眾可以喘息。
在懸疑的劇情加入喜劇，不斷地設立矛盾在打破矛盾，這點編劇使用得非常好。而導演將框架放在相當好的標準中，不會太寬、不會太窄，而是符合劇本寬度，這也讓我們看見南韓的電影實力。
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