如果要在有限的篇幅內說完亞佛烈德·希區考克（Alfred Hitchcock）的構圖、情緒、攝影機運動、色調，似乎是一種既愚蠢又艱難的挑戰，畢竟這位成就相當高的導演，就像其他諸位知名導演，例如：美國的史丹利·庫柏力克（Stanley Kubrick）法國的楚浮（François Truffaut）德國的何索（Werner Herzog）日本的黑澤明，每位都有數部膾炙人口的經典作品。
來自英國的希區考克當然也不例外地有生涯中精彩的四經典，分別為《北西北》（North by Northwest）《後窗》（Rear Window）《迷魂記》（Vertigo）與《驚魂記》（Psycho）倘若以這四部為基準──雖然挑戰依舊愚蠢又艱難，但相當值得試試看，能否在一千字左右來概述希區考克的凸透鏡。
在觀影量達到一定後，心中燃起一種渴求，渴求有一部電影或導演能衝破目前的平均值，為現在的電影增加一些不同的詮釋。電影數量繁多，卻大同小異，於是我開始好奇是否已往的電影都是如此，因此我開始找尋影史中的資料與影像，接著因希區考克而解開這項疑惑。
我們可能找不到任何一句來概述希區考克的大膽與無畏，但是我們能從他的電影中感受到滿腔熱血。就像一桶滾燙的鑄造液，倒進銀幕這個雛形，讓故事的大概有了完整的模樣。而上述所提到的四經典更顯現了希區考克對於大膽的運用。
《北西北》追查真相卻發現自己似乎是兇手《後窗》中從窗戶看見的一切都只是角色的臆測《迷魂記》首創三百六十度旋轉的攝影手法，展現主角的懼高症的『眩暈效果』還有當然不能忘記《驚魂記》的淋浴場景，透過影子便造就了完全的驚悚氛圍。
我們不難察覺希區考克不僅沒有複製自己的前作，同時更創造了新穎的鏡頭。他不斷在電影中嘗試新的拍法，甚至可以說：希區考克的作品就像一位跑的非常快的選手，目標不在與其他人競爭，而是在測試自己可以跑得多快 ！當我們發現他的速度非常快時，我們已看不到他的身影。
2012年，由安東尼‧霍普金斯（Anthony Hopkins）飾演的《驚悚大師：希區考克》（Hitchcock）聚焦導演與他的妻子於拍攝《驚魂記》期間所發生的故事。飾演希區考克的霍普金斯非常傑出地詮釋了他與電影的關係。假設，導演與攝影機的關係是相當清楚的主宰於臣服，那希區考克就是一位好的主宰者，透過他的美學與概念所締造的影像──沒有任何一絲一毫猶豫與遲疑，而是完成富含個人風格、韻味的大膽影像美學。他的凸透鏡致力告訴我們要不害怕地玩轉畫面，當導演應該要控制畫面，而不是被畫面控制。隨後則因為腎功能衰竭在洛杉磯家中去世，享年80歲，其妻子和女兒在他臨終時陪伴在身邊。
他的凸透鏡不在於看見人生或社會，而是將故事以不曾被看過、聽過的方式拍出來，如此才創造出能持續超越自己影像與聲音，而他的大膽破除了我對電影差別甚小的疑慮外，也成為了其凸透鏡的代名詞。
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