在由湯姆‧哈柏重新製作的悲慘世界中，我們看到的是修‧傑克曼拿出他剛出道的演唱實力，使所有觀眾看到他是金鋼狼以外的角色。而悲慘世界是一部非常訴求演技的電影，我們非常享受戲劇的流動，然而瞞天大怖局把戲劇紮得更深。
我常常說電影終究會回歸戲劇的本質，雖然處於電腦特效狂潮下但我相信每位觀眾都想看更富含戲劇的電影，這點在美國的電影產業中往往都是如此。一部斥資上億的電影與一部幾千萬的電影，票房好壞似乎都取決於劇本，所以下重成本在電腦特效與票房沒絕對的關係，但我也說過每部電影都有獨特的框架，所以要怎麼拍出好電影那就要看製作團隊是否能看見那獨特的框架。
這不是件容易的事，要是我們以這個因素來看這部電影：很明顯，這是一部把演技紮得很深很深的電影。
什麼叫作紮得很深？其實就是在這部電影任何一個鏡頭中，你都能看到演技蓋滿整個畫面！我們只要多觀察就能發現：不論是誰在鏡頭裡後面的物件都比其它電影少，這麼作就是為了讓戲劇在延展時不會受到佈景的阻礙。
而在所有面部表情中便非常符合滿溢的感受，這必須要有演技非常好的演員與獨具功能的分鏡才能達成滿溢的感受。我只能說當時我在看瞞天大佈局時，戲劇已超出了畫面（如下圖）。
只要是看過派特的幸福劇本的觀眾，那多少都能發現有些地方與瞞天大佈局都有著相同的模式。畢竟都是由大衛‧歐‧羅素製作，所以在一開始會看得有點茫然，會不太清楚電影內容的傳答達，隨著劇情的推進，也就跟著慢慢地明郎了。
我想會有這樣的感覺大概是因為大衛‧歐‧羅素使用相當輕彈的方式來設計分鏡，所以在劇情的倒敘過程中步調也非常輕，甚至會以為這是接下去的故事，其實不然。
而在劇本的編寫上，毫無疑問的不論是觀眾或是電影人都會喜歡他的劇本，因為我們能看到他編寫出一個蜂迴路轉並帶著濃厚概念的故事呈現在大家眼前。在每一個橋段當中我們都能看見劇本被演員們完整地詮釋，而且我們看到的不是暴力式演法，而是內斂、輕彈地走法。
在這眾星雲集的作品中每一位演員都是精采的演員，其中克利斯汀‧貝爾、艾美‧亞當斯、布萊德利‧庫柏、珍妮佛‧勞倫斯全都榮獲金球獎題名。總共7項題名中有四項是演技的肯定，而這點更加強調出瞞天大佈局是一部演技滿溢的電影。
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