寂寞的男人總有一段相當悽慘的故事，但是《安諾瑪麗莎》（Anomalisa）則呈現出寂寞的可能來自任何地方，它不會是外部的創傷，而是因為生活中的點滴使自己越來越寂寞。寂寞僅是因為生活點滴而增加嗎？還是刻意跟自己過不去，將自己關在自己創造的牢房，深鎖，使一切都冰冷。透過《安諾瑪麗莎》我們將會看見寂寞到底是外在的因素影響，還是自我意識作祟，而身為編導的查理·考夫曼（Charlie Kaufman）杜克·強森（Duke Johnson）共同編織的故事不僅深厚、更創意滿分、衝擊滿點、是一部沒有缺陷的作品。
如果要探討寂寞，那我們可能需要將視野打開，才能進一步理解寂寞的人處於什麼境界，但這點不是多數人都做的到，開闊視野需要放下成見與分歧才能讓自己歸零來體會寂寞的概況。但在《安諾瑪麗莎》的麥可‧史東（大衛·休里斯飾）他事業有成，結婚育有一子，但生活卻是黑白。
查理·考夫曼與杜克·強森歷時三年的定格動畫，其創意的光影與人物的架設，使用相同面容與嗓音來代表麥可‧史東的特異，讓《安諾瑪麗莎》不論是一面之緣的計程車司機、飯店的接待員行李員、妻子、兒子、陌生人、前任情人皆乃同一個面貌，同一種嗓音，為什麼都一樣？因為在寂寞眼中，不論是誰都是一樣。
因為寂寞而簡化了所有人與事，簡化的原因乃這不是麥可‧史東需要的，他將所有人歸為一類，如此也進一步影響他的心情，水溫的忽冷忽熱更使他勃然大怒不斷罵髒話，展現了麥可‧史東受寂寞嘲笑。因寂寞產生無奈，無奈則能使寂寞附加譏笑，使麥可‧史東解不開枷鎖，直到契機降臨。
麥可‧史東這位角色相當耐人尋味，查理·考夫曼與杜克·強森對角色的設定為：中年英國男性、結婚、育有一子、專精飯店客服的技巧、曾有過一段轟烈地戀情。其實飯店的設定實實在在地反映出麥可‧史東的寂寞特質。
對於一位熟悉客服技巧的專員而言，他每天都需要將自己掏空放進別人的需求，在盡可能地完成他人的需求，如今他已是專精的資深專員，導致他無法分別或者不願分別其它人的聲音與長相。當我們將旅館的房間解釋成角色的心房，那整棟旅館正是影射麥可‧史東。
他來到地下室，此乃於睡夢中走進了心靈深處，他驚覺地逃避，因為寂寞的他在夢中譴責了自己，因為他愛上了不尋常的麗莎（詹妮弗·傑森利飾）
譴責的原因並不是因為外遇，而是寂寞爆發。倘若麗莎真的是麥可‧史東的解藥，為什麼他會做噩夢？如果我們將『不尋常的麗莎』（Anomalisa）音譯就是『安諾瑪麗莎』電影中也指出一詞有『天神』的意思，不尋常則是由麥可‧史東告訴麗莎，麥可‧史東也發現她不一樣所以才認為麗莎能幫助她脫離寂寞。
但麥可‧史東尋求的不是麗莎，而是與眾不同，能夠使他崇拜，麥可‧史東尋找的乃是一位極度不同的天神，因此我們可以認為查理·考夫曼與杜克·強森透過麥可‧史東說明沒有信仰的寂寞是如此沉重。
但另外一項可能的解釋乃：麗莎並不出眾，因此產生自卑情結，麥可‧史東的寂寞使他不具自信，這兩位角色的特質相近，再由麥可‧史東告訴麗莎她不尋常，依照色來看，那麥可‧史東所說的不尋找就是他自己。當他認為其它人都一樣，那唯一不同的就是自己，麗莎與自己很像，她好不尋常，她能終結我的寂寞。不尋常的麗莎乃麥可‧史東的影子，卻因麗莎個人問題而破滅。
如此而言：麥可‧史東愛上的是自己，他是一位極度自戀的角色，他只愛他自己才會被寂寞襲擾，因此查理·考夫曼與杜克·強森則藉由麥可‧史東陳述：寂寞──因為太愛自己。
以上兩種看法會因角度不同而做出選擇，可能選擇信仰，可能選擇太愛自己，也可能選擇兩者皆有，不論選擇哪一項都會顯現出我們屬於哪一種人，也讓我們不斷地反思自己的人格，而這點也是《安諾瑪麗莎》最棒的特點之一。
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