仇富引發的犯罪率、冷漠、自私、肥胖、揮霍皆可能因M形社會而更加嚴重，凱爾做了一個錯誤決定而被是為笑話，但那些想盡辦法生存下去的一般民眾是否也經歷──甚至更糟糕的處境卻沒有受到有效的關懷？凱爾確實是一個笑話，每當我想到凱爾正面臨這些問題時，我就笑不出來了。

其中的情節非常相像來自伊郎的邁爾漢·卡里米·納賽里（مهران کریمی ناصری‎）也被稱為阿爾弗雷德·邁爾漢先生，生於伊朗馬斯吉德蘇萊曼，因為遺失難民護照，自1988年8月8日起在法國戴高樂機場第一航廈的一排紅色座椅上居住，直到2006年7月由於健康問題被抬出機場送醫為止

史蒂芬·史匹柏的影像風格──除了長鏡之外，以及各種攝影機運動，也就是我們時常聽到的運鏡，如果要判斷一個好的鏡頭，最快速的方式就是看其中的動態，動態能透過許多方式來完成，運鏡是其中一項。其中史匹柏加入大量的橫移、推進

我們可以很確定電影的出現乃於十九世紀末期，並且是由法國人發明而不是美國人發明。以現在的形式來看《郎德海花園場景》《離開工廠》《火車進站》大概只能算是電影的片段；倘若沒有這些影像嘗試，那我們的文化生活又會是什麼光景？

編導葛利姆‧霍克納森透過影像與聲音，讓我們清楚地體會這對兄弟紛歧與嫌隙，清楚地感受到猜疑、憤怒、歧視、恐慌以及打破心中那一道牆，他們因為羊而產生龐大的歧視，也因為羊而破除彼此負面眼光，但《羊男的冰島冒險》真正的完美的特點則在於故事的震撼力，每一項情節都充滿真實又渾厚

格同時創造了新巔峰，不僅顛覆我們對電影的預期，同時強調故事的真實程度，相對漫威（Marvel）其它系列電影《X戰警：天啟》更能使我們快速產生共鳴，再加上新穎卓越的打鬥呈現，變種人的特性與設定更加突顯了故事的張力，而布萊恩·辛格相當精湛地為《X戰警 》新系列作畫下完美句點。

導演的薛曉路則將讀信後對於本人的想像有傑出的呈現，並且使用許多個長鏡來展現一個人讀信後所感受的孤寂，卻又因為能想像信中對方的模樣而感到激昂與興奮，在閱讀信件的的部份利用長鏡，所呈現出的矛盾則是薛曉路導演相當出色的一點。

茱蒂·佛斯特（Jodie Foster）完成了一種非常特別的電影類別──懸疑犯罪劇情喜劇。她在電影中各項細節暗示我們《金錢怪獸》（Money Monster）富含許多喜劇的層面