《爆漫王》也恰恰地敘述了漫畫家如何用筆尖完成與邁步在漫畫產業中，不僅附出生命，而是賭上一切地全力衝刺，改編後，電影將追逐夢想的精粹綻放地更明亮。也因電影的改編，為《爆漫王》呈現形式添加了大銀幕的影像與聲音。

電影工作者不喜歡谷阿莫使用縮減的方式來觀賞電影，卻引起廣大迴響，若我們將如此方式轉換為行銷，將是一項能使多方受益的共享經濟，觀眾能獲得一定程度的電影感受，電影公司獲得更高的票房、電影工作者的作品能被欣賞，如果導演能夠如此面對谷阿莫，將會是一項完美的解答。

災難的確是我們無法忽視的傷痛，它不僅代表自然，也回顧人類的自大、愚蠢、貪婪、強食自視的低落。而《33：重生奇蹟》（the-33）則將災難重新編譯，觸成了誠心地真摯，讓我們透過礦災而看見人類能夠放下自大、愚蠢與貪婪。

溫柔迫害是一種相當微弱、清淡的感受，我們可能不以為異，經過時間的洗禮與推進，受到迫害的族群，他們福利、權力越來越少，迫害日漸嚴重，卻難以被察覺。導演雖有優劣，但沒有性別之分，我也時常溫柔地迫害女性電影工作者，這不是一項好的觀影習慣

經過米克‧奧蘭（Mikko Alanne）克雷格·波頓（Craig Borten）麥克‧湯瑪斯（Michael Thomas ）的改編，我們終於能透過影像來看見智利礦災，礦災如何發生？事端為何引起各國的關注？33人如何獲救？皆能以影像與聲音來構築我們對事件模樣

不要去想像自己是一位水手、不要去猜想航海時代，進電影院！去享受《白鯨傳奇：怒海之心》帶給你的磅礡、震撼、真實、細膩、隱喻，讓朗·霍華告訴你故事的始末，他是電影的領航者，帶你迎向白鯨看見人類邪惡的美麗。

我們因為郎‧霍華而揪心，由於郎‧霍華讓《白鯨傳奇：怒海之心》快速又流暢，使海難、漂流無比真實又迅速，就像他真的把『白鯨記』以大而精華地方式呈現於大銀幕中，而我們似乎很難不喜歡這部作品。