電影中有相當多的橋段與畫面皆是考究於真實的影像，也就是為什麼我們會在電影中看到攝影師尚‧皮耶（詹姆斯‧拜芝‧戴爾飾）不斷地轉手中的黑銀相間的器具，那是照相機。由於當時的照相機只有底片，拍攝後需自行轉動底片才能繼續拍攝。因此，透過尚‧皮耶完成的黑白影像

完全不令人意外！非常大膽又相當經典！勞勃‧辛密克斯在《機密真相》後的全新作品，使我們看到一部包含《回到未來》系列作的幽默《阿甘正傳》的輕巧，以及《浩劫重生》地浩瀚！辛密克斯不僅完成了這《走鋼索的人》而是完整精艷我們的觀影感受，完整符合觀眾對電影的高度期待！

三年精鍊出《百日告別》觀賞完後不僅認為它值得一部金馬，並且重新審視或定義了我們對於死別的看法。當我們在等待明天到來的同時，是否想過與今天告別？當陽光突然消失百日，如何繼續往前走？在《百日告別》之後，將帶領我們思考答案。

勞勃‧辛密克斯雖沒有一位成功導演養成的慣性，但也是因為如此才讓他的畫面能依據故事而給予龐大的影像彈性，透過《走鋼索的人》的絕美分鏡告訴我們：影像美學來自卓越的畫面創意，勞勃‧辛密克斯試著增加或減少、貼近或遠離，稍微的調整，完成了使人著迷《走鋼索的人》地影像美學。

因為安‧海瑟威的詮釋，不知不覺認為應該要選擇去超越，透過不斷的超越才能獲得青睞，在巴黎呈現的角色轉變，屢次都被她的演技精驗！每一次都讚嘆她好適合這位角色，因為《穿著Prada的惡魔》認識了安‧海瑟威，也是從《穿著Prada的惡魔》之後開始期待她的演出。

導演約翰·埃里克‧達鐸透過《無處可逃》傳遞出自己的野心，達鐸想完成一部非常、相當緊迫地暴動。故事的編寫完全聚焦於災難本身，沒有任何遺留，雖然成本並不優渥，卻是《無處可逃》的優點