電影生活

【編劇人生】為何泰德要打官司？分析《熊麻吉2》的劇本理念

麥克法蘭才說出：只要擁有愛的能力，那就應該被視為人類，不因任何因素。如此麥克法蘭將《熊麻吉2》的劇本核心完整呈現，同時敘述了自己身為編劇的理念與撰寫劇本的堅持。

他以新保守主義的控訴設為架構再加上調笑流行文化及音樂劇致敬的概念，如此才推砌了新的喜劇經典，又一次──不知不覺掌聲已響起，響給了塞思‧麥克法蘭。

用一部電影來滿足自己所有的訴求，讓我能寫、讓我能導、讓我能演又能配音，但當我看到《熊麻吉》系列作後，才真正意識到野心很大，困難也會越高，但是我沒有卻步，並持續在規劃這一部電影的可能性，若麥可法蘭能夠完成所有願望，那我也能作到。

我們所看到的導演之所以能夠畫出又大又重的分鏡，皆是因為他曾經畫過數百次糟糕的畫面，不斷的淬煉才能達成足以影響我們的電影，當我們因為電影大笑或悲慟、當我們因為電影解放或束縛，皆乃導演為故事覆蓋的面紗。

《熊麻吉》系列作的編劇塞斯‧麥克法蘭也因曾擁有一位無法取代的好朋友，為了紀念他才衍生《熊麻吉》的劇本，雖然相當無厘頭，但是那一份的真摯情誼是塞斯‧麥克法蘭想傳達的理念，這也給我們一個很好的啟示：千萬不要小看編劇說故事的能力。大慨也只有麥克法蘭能夠寫出如此特別的劇本。

電影與創業擁有相像的概念：導演就像創意總監、製片很像執行長、編劇與幕僚長相似、演員則是營運長。身為幕僚長，必須觀察產業動向，知悉事業狀況，準確掌握營運資料，那身為編劇，必須大量地觀賞，知悉劇本架構，準確掌握後續撰寫的內容。將發展前瞻、將劇本，呈遞給創業夥伴、呈遞給製片。

《2015大明星小跟班》的客串人數，大約來到60左右，每一位都是背負一定經濟效益的名人。從電影工作者跨至音樂藝術家甚至運動選手，而我將從中舉出我們較熟悉的大人物。

我相信只要是任職與電影相關工作的觀眾，看完一定會很有感觸，也更能體會阿里‧高德的處境。傑里米·皮文也將阿里詮釋得非常好，不僅精彩也堆動的演進，再加上馬克‧華柏格與道格‧艾林，造就了巨型銀幕裡的《大明星小跟班》為精彩影集多畫了電影句點。

在《穿著PRADA的惡魔》就不見格雷，多少都會好奇這位擁有迷人外表與一定演技的演員去哪了？而喜歡《大明星小跟班》的觀眾終於能再一次看到安瑞‧格雷，畢竟他於《大明星小跟班》結束後，便沒有如同之前活躍。

導演道格‧艾林完成了受到觀眾喜愛的作品，在電視激烈競爭下，邀請客串的影集並不是只有《大明星小跟班》但是能夠達成現今的成就，道格‧艾林將是不可或缺的功臣，也是因為他將《大明星小跟班》執導像一場大型狂歡派對，使我們觸及不只是觀賞，則像感受到難忘的派對，結束了喧囂迴盪的夜晚。