
【編劇人生】當一部電影沒有特效,為什我們還要進戲院?
當一部電影沒有特效,為什我們還要進戲院?因為當有一個人迫切地想要告訴你一個非常有趣地故事,我相信我絕對不會拒絕他的請求,我會傾聽,讓他能把故事鉅細靡遺將把故事說完。
從原創內容出發,讓觀眾看到由台灣獨立自製的故事,我們可能不願製做屬於自己的文化,而Screenwriterleo 編劇人生則希望以原創數位內容做出改變,創造屬於台灣的作品。
當一部電影沒有特效,為什我們還要進戲院?因為當有一個人迫切地想要告訴你一個非常有趣地故事,我相信我絕對不會拒絕他的請求,我會傾聽,讓他能把故事鉅細靡遺將把故事說完。
如今他已拿到金球獎,那麼這次的奧斯卡也會有很大的希望奪下影帝之名。
不論那一位都是在大陸有一定影響力的演員,但最大的共通點就是:沒有一位是靠臉吃飯的。這也是我們台灣演藝圈需要走向的未來,然而市場的選擇就尤其重要。所以各位觀眾,千萬別忽略自己的選擇權。
雖然電影越來越商業化,但市場對於好電影是絕不手軟,只要能拍出好電影票房的數字肯定亮眼,因為好電影才能使我們發現生命的真諦。
你只要有勞勃‧狄尼洛1%的演技,那你就能贏過台灣98%的演員、如果有20%那你就能題名甚至獲得金鐘獎、如果有50%那就能題名奧斯卡。
像這類的門檻較高的電影,大都會因剛上映票房不好而面臨虧損問題,但在得獎獲題名之後便使電影獲得全新的觀眾群。不僅上映時間拉長,獲利更能以倍數計算。
在面臨多國電影產業蓬勃發展下,台灣的電影產量終於開始增加。但相較之下,台灣還算是少數,不過在台灣已有不少年輕一輩的大學生對於電影產生濃厚的興趣:就好比我自己也拍攝過短篇電影。