他曾是一位劇場導演、他曾與李安一同製作《少年PI的奇幻漂流》他現在是一位插畫家，讓我來聽聽他的經歷，他是──Ball
能否跟我們談談，你與劇場的緣分從哪個時刻開始?
我其實是意外的考上中山大學劇場藝術系。身邊的的親友總認為是演藝圈的跳板，但我們在做的事情很單純：研究表演。一年級接觸到很多基礎課程，我做過布景、燈光、導演、演員。在研究表演的階段裡，發現自己有表演的天分，使我有機會參與專業劇團的演出。題材從美國當代劇本到希臘古戲劇，大多以喜劇角色為主；然而，曾經有一位美國導演邀請我演出寫實風格的愛情戲，身邊的朋友都認為選錯，然而在嘗試過才發現自己可以駕馭角色，完成了自己也意想不到的演出。
既然曾是一位劇場導演，你會如何觀賞一部電影?
我似乎比較能記得住故事，相對能夠切重故事的主軸，並且我很欣賞演員演得相當精采，例如：話題相當多的《鳥人》大家都在討論結局到底──雷根是跳樓還是成為英雄？依據當時的角色心境，兩件事乃同時成立，因為雷根想要擺脫演技糟糕的名聲，因此向那個自己復仇，但對女兒而言，他的行為就像一位英雄，最後他往上看並聽到飛翔的聲音，結局也呼應了副標題：「無知意外的美德」
你最喜歡的電影是哪一部?
較近期的話就是《鳥人》還有《搖滾芭比》兩部皆從不同面向探討自我追求，還有很喜歡葛妮絲‧派特洛的《莎翁情史》
成為插畫家後，觀影的角度是否不同於劇場導演時的角度?
大概從《布達佩斯大飯店》開始注意到畫面的設計對於故事的幫助。劇場著重現場氛圍，但《布達佩斯大飯店》那像畫作般的構圖安排，影響了我觀看的方式跟故事被解讀的結果。
跟我們聊聊李安吧!身為《少年PI的奇幻漂流》的副導組的一員，能否跟我們談談李安的執導方式?
其實劇組的分工非常細，不論幕前幕後，大家都有自己能夠掌握的處理幅度，不會需要任何事都經過他。我在副導組負責群眾演員的試鏡，原本我對於電影導演的印像是：很急切的需要完成每個階段的工作。但在劇組裡，每當遇到他的時候，那個場域的氣氛總顯得緩慢而溫和，後來也融入於他的電影步調中。
與李安一同工作，使你最敬佩的是?
緩慢。我通常向第二或第三副導說明工作狀況，經過比對後，我認為李安的步調相當慢而他的電影步調也是，這似乎與他本人的特質相同，我很佩服他能夠在處理完諸多事務後，還能很快地進入他在影像上的步調，不疾不徐地呈現故事。
你最喜歡李安的那一部作品?
《囍宴》
其實你舉手投足都好似在表演，對談時所散發出的戲胞更是相當亮眼，如果能飾演李安的電影，你希望自己是?
難忘的路人吧！有別於電影，劇場用的演員很精簡，每個台上出現的演員都很重要，對於這個場景的成立都有很重要的貢獻。因此不是主角的小角色，都要下足很多的苦功，尤其在經過剪接的電影裡，更是要能夠很精準地把握出現的每一秒來完成表演，使故事合理，我覺得這樣的挑戰很令人興奮。
後記：發出專訪邀約時，他完全震撼了我──因為他對我說髒話，隨後又立刻：謝謝！Ball
現在他是一位插畫家，如果想進一步了解他如何處理畫面，
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