總體評價（普通、傑出、精湛、完美）：傑出
在好萊塢似乎沒有像保羅·葛林葛瑞斯（Paul Greengrass）如此專注在警匪、懸疑、犯罪，並講到多國情勢與情資的導演，每一位導演都有擅長的題材，但要拍出一部傑出的警匪動作電影，保羅·葛林葛瑞斯好似成為了標的。倘若我們抱持著輕鬆休閒的角度看電影，當《神鬼認證：傑森包恩》（Jason Bourne）開始，便不知不覺跟著鏡頭進入了嚴謹的狀態，透過各種晃動畫面的聚焦，使電影的調性處於情緒的高峰，而這點也恰恰解釋了傑森包恩（麥特·戴蒙飾）所面對的種種。
面對保羅·葛林葛瑞斯，我向來都抱持著嚴謹的態度，不論我用什麼角度來看他的電影，後來都會嚴謹又緊張，同時還難以將自己降溫。這其實很特別，甚至可以說奇怪，不論是什麼作品、拍了什麼題材、用了什麼方法、故事怎麼寫，只要我們看的方法不同，便不會受到電影的誘導進入影像的情境裡，但保羅·葛林葛瑞斯的《神鬼認證：傑森包恩》與《怒海劫》（Captain Phillips）《聯航93》（United 93）則是將你拉進故事，直到結束才能緩緩走出來。
這不是每一位導演都做的到，不過要讓影像看起來相當緊張，最快的方法就是將鏡頭晃動，這項運鏡，如果用相對比較專業的名稱則是：攝影機運動。攝影機運動在與電影佔有相當高的影響因素，因為鏡頭代表著觀眾的視線，而攝影機也應該放在事情會發生的地方。
保羅·葛林葛瑞斯的晃動鏡頭於《神鬼認證：傑森包恩》達到全新的巔峰，電影中沒有晃的部份大概只有三至四個，兩個小時的晃動畫面是否會讓我們感到不適？其實這就跟坐雲霄飛車一樣，習慣後，你享受的是衝刺的舒暢。因此看《神鬼認證：傑森包恩》先給自己十分鐘適應，之後便能清楚感受因搖晃而產生的刺激與緊張。
我相信晃動的畫面會遭到許多人詬病，尤其是電影開始前十分鐘便明顯的指出會大量使用晃動。雖有高度的敘事張力，但影像少了幾分感受的渲染，然而葛林葛瑞斯則改善了晃動缺乏感受層面的缺點，因為每一個畫面與鏡頭皆告訴我們現在所發生的事情，並將所有事件連貫，盡量去掉細節與物件對於故事的影響，並透過演員與鏡頭來說完一則張力龐大的警匪故事。
透過《怒海劫》我們能發現保羅·葛林葛瑞斯是一位相當擅長線性故事的導演，並能將節奏掌握第非常洽當，而《神鬼認證：傑森包恩》有許多角色的心境敘述，透過晃動，所有角色都不在處於穩固的狀態，而是到處都是敵人的世界，而這點也是《神鬼認證：傑森包恩》相當傑出的特點。
圖片來源UIP
一個下車就用四到五個鏡頭處理，而且還沒有一個不晃的。畫面很碎，看起來整體風格跟之前他導的兩部前作差別頗大。
晃動鏡頭確實看多了會有這種問題，我當時看覺得還可以接受。
如果是整體的風格……確實有差異，但我認為不會說到太大，或許是因為題材或者有許多我們看不到的因素，這些都會影響電影的呈現。