韓國電影似乎有一種相當好的公式，這種公式非常特別，如果我們從劇本的角度來切入──其實是非常難解析。若愛因斯坦將相對論簡化成一道公式、若史蒂芬‧霍金以一道公式來解釋宇宙及時間，那韓國的電影劇本──韓國電影的劇本，擁有愛因斯坦與史蒂芬‧霍金的紮實與簡化。
面對觀眾，編劇是否應該拿出複雜的劇本，讓觀眾走出戲院後還能留著一個大問號，使他不斷回想剛剛所看到的種種？其實因人而異，熱愛推理小說的讀者，大都讀過福爾摩斯，以及能夠挑戰自己的邏輯能力的亞森‧羅蘋。亞森‧羅蘋當中地推理及懸疑，塑造出一種令人完全困惑、百思不解地謎題，當我們讀完後或許還分不清誰是受害者、誰是兇手。
因此，善用大量邏輯並從中找尋方式能夠將其陳述地更簡單，這種方式已不僅在愛因斯坦與史蒂芬‧霍金，福爾摩斯與亞森‧羅蘋看見。現在我們能從《愛的禮讚》中發現這項方法以被運用在電影裡，透過現代的凸透鏡，紮實又簡化的呈現，電影也多了一項新的面貌，也呈現了韓國電影在製作上的韻味。
《愛的禮讚》確實是一部非常成功的劇情電影，我們能從編劇手中看見那一份經過極度複雜地思考所創下的情節。每一個橋段都代表了一個事件，這項事件會在最後一起給予觀眾，給予我們滿意地答案與結局，因此我們不用擔心《愛的禮讚》會如同亞森‧羅蘋般困難，但編劇致力於給我們紮實的感受。
劇本從最大結構開始編寫，慢慢一點一滴地加入細節與支線，再加入第二道架構。盡量讓劇本不單一，編劇希望給我們極度滿溢地劇情，選在特定的時刻，將其全部解放。所以《愛的禮讚》就像我們在玩解謎遊戲，謎題不是一道兩道，而是多線進行，所以不能一次只拆解一道，而是全部的謎題在同一時間進行分析。
然而，當你完成一部分的謎題後，你會發覺──原來編劇是如此幽默！他刻意設置非常多個謎題，但全部的謎題都會在特定的時刻，匯集在一起，成為最後的關卡，這道關卡不需解迷，它是一扇大門，推開之後你就會看到最後的結局。結局將掃開所有的苦惱，因為結局解開了所有的謎題，沒有留下任何遺憾。
如此也就堆砌劇本的黃金公式，劇情中所有的困惑皆在推疊情緒，使最後的結局成為一項極度完善又盡美地畫面。從此，我們更加能夠確定韓國電影於劇本撰寫上，是如何拿捏特有的筆觸，雖然不是每一部韓國電影都使用這項黃金公式。但我們可以從中看出韓國習慣地敘述方式與節奏，完全不同於日本、法國與美國，並且《愛的禮讚》就是一部使用公式地韓國商業電影。不僅劇情錯綜複雜，更一點一滴的萌芽，萌芽我們的情緒，在一氣呵成地爆發，或許這是一個新穎又良好的方式給與觀眾一部好作品。
有任何需求請寄信至screenwriterleo@gmail.com
圖片來源絕色國際
