繼《雙面為敵》（Enemy）與《私法爭鋒》（Prisoners）後，潛力無窮導演：丹尼斯·維勒弗（Denis Villeneuve）再度展現超越自我的傑作。不論《雙面為敵》如何弔詭與怪誕、不論《私法爭鋒》如何成功地表達步調偏慢的懸疑故事，維勒弗不斷創新自己於影像的想像及真實，他透過畫面告訴我們電影長期養成的慣性，並從中打破這項於製作與觀賞的習慣。同時《怒火邊界》（Sicario）敘述了一個相當隱約卻龐大、沉重與緩慢的晦暗地精彩故事。
故事開始前《怒火邊界》完全沒有展現故事的核心與架構，這是由編劇泰勒‧謝裡丹（Taylor Sheridan）不斷隱藏的特點。當我們看到凱特（艾蜜莉·布朗飾）指揮各項掃蕩行動時，那是非常清楚又精彩的心境，從開始至結束，我們都能看到完整地懸疑，沒有絲毫推遲與虛假，不像我們曾看過的懸疑動作類電影，就像湯姆·克蘭西（Tom Clancy）的小說改為大型商業電影後的蓬鬆。
蓬鬆是一種相當奇特的感受，如果以相對清楚的方式來說：以湯姆‧克蘭西為藍本的電影，故事中的懸疑架構有如泡沫般的推疊，能夠快速地膨脹懸疑的氛圍，卻因不夠扎實或穩固，導致電影的故事呈現有某種程度上的落空，當觀眾期望更多，電影卻已結束了。當然這點因人而異，也由於大型商業電影的市場相對龐大，當眾數大到一定後，故事的呈現相對不會太過極端。
然而《怒火邊界》完全沒有這項考量，而是非常精湛地完成了故事，我們能從中看見徹頭徹尾冷血又無情的精湛反派。在美洲與歐洲諸國都曾聽過這個名字：曼德林（Medellín）這不是一位人名，而是哥倫比亞（República de Colombia）第二大城，安蒂奧基亞省（Antioquia）首府。曾因臭名昭彰的曼德林販毒集團和居高不下的犯罪率成為世界上『最不安全』的城市。
曼德林集團主要由四大販毒集團組成。在近300名毒梟的操縱下，該集團的2萬多名專業毒販活躍於拉丁美洲、美國、歐洲、澳洲甚至亞洲之間，組織龐大，活動範圍廣範。雖已在1991年覆滅，但曼德林集團並非被完全掃蕩，而《怒火邊界》的故事便是從這裡開始，而泰勒‧謝裡丹完整展現了犯罪劇情的突破與想像，曼德林乃不長使用的題材，泰勒‧謝裡丹不僅使用，更是完成了對曼德林的想像──非常真實又暴虐。
故事呈現出美墨的邊界，對於美國政府與毒梟集團的交鋒，從中出現的火藥與槍砲，丹尼斯·維勒弗完成了槍戰的緊張感，不使用爆破與彈藥，於拍攝層面節省了可觀的成本，透過血漿與攝影機運動，呈現並加載槍戰的張力，而最主要的成功乃因為爆發前的每一分緊張，這點是丹尼斯·維勒弗相當擅長的畫面，也是他特有的風格。
從《雙面為敵》《怒火邊界》我們會發現丹尼斯·維勒弗相當熱愛使用空拍，這點很令人好奇：為何要如此大量使用空拍的攝影技術？在《雙面為敵》使用空拍與狼蛛來代表慾望或另一面『惡』的自己，然而《怒火邊界》的空拍相對直接了許多。
《雙面為敵》需要使用狼蛛來代表罪惡，那在《怒火邊界》則是非常清楚的將罪惡呈現於影像，因為跨過邊界就是罪惡之城，沒有法律、沒有政府，只有最龐大的販毒集團。因此我們會看到邊界外的貧瘠與炙熱，透過兩項概念來表達只有罪惡的無毛之地。或者我們能將空拍視為搜尋，搜尋故事中將被獵殺的角色。
由艾蜜莉·布朗（Emily Blun）喬許‧布洛林（Josh Brolin）班尼西歐·狄奧·托羅（Benicio del Toro）三人共同主演，艾蜜莉·布朗飾演的凱特就像敘事者，她很中立沒有任何推遲地演出女主角，也因為有她才能帶出喬許‧布洛林與班尼西歐·狄奧·托羅的精彩，其中相當傑出又精彩的的班尼西歐·狄奧·托羅，他確實呈現《怒火邊界》不可被忽略的反派，只有他能將角色的特質隱藏如此之好。
若要以相當具體又迅速的方式來形容班尼西歐·狄奧·托羅的演出，那則會像《刺激驚爆點》（The Usual suspects）裡的凱文‧史貝西（Kevin Spacey）他是你心中的恐懼，但你根本沒有察覺你有恐懼。
圖片來源龍祥電影
