奧斯卡

他開始直視著樹幹，發現了希望並脫離亡魂的狀態，隨即淡出。結局的轉折，若我們以這個答案來解釋，那則是一個正向結局，因為格拉斯最後獲得了希望逐漸找回人的層面，而不是復仇後仍死亡般地活下去，就像亡魂貪戀著大地。

如此成功的黑色喜劇，不僅完成了影像與聲音的全新創作，更引起了長鏡浪潮。而《鳥人》的故事涵蓋相當多元的概念，不僅控訴了現行的電影產業，以及社群媒體的狂襲、公眾人物面對群眾的眼光、創作者與評論的對立關係，當然還有不能忽略是否只有無知意外才能創造美德？

我們可以發現詹姆士‧白毛‧巴爾傑有妻小，在妻小離開後，他才逐漸無情又冷血。電影放大了許多角色心境與情緒，不過因為巴爾傑的特質使電影的氛圍相當沉寂，並使用許多貼身角度來敘述，由此更令人好奇巴爾傑的經歷與長相？今天我們一起來掀開面紗！

湯姆‧漢克詮釋過的經典，我想我們可以追溯到《阿甘正傳》更早之前，同時漢克的風格乃專精同類角色，並且詮釋一次比一次精彩又全面，若要提及所有經典，我希望利用這則故事來囊括湯姆‧漢克的經典，並且不會特意標注電影名稱，看看自己是否為漢克的忠實影迷？

11月25日上映的《絕地救援》乃為二十世紀福斯影業競爭獎季的電影之一。或許在我們看過《2001：太空漫遊》後將對《絕地救援》不抱期望，然而我不希望有導演超越或成為史丹利‧庫伯利克，我只希望他們能夠自樹一部絕佳經典。

《明日世界》的長鏡怎麼拍？我們能夠從電影掌握跟鏡的原理其實就已經抓住長鏡的核心，雖然長鏡的用途相當廣泛，但是跟鏡是相當常見的拍攝手法，並且只需一隻腳架再加上適當的練習，就能拍出一定水準的長鏡。

當時，我坐在《兩天一夜》戲院中，看見達頓兄弟與瑪莉安·歌迪雅，讓《兩天一夜》一幕又一幕綻放──使我更清楚我應該在電影結束時，作我應該作的事。我站起身來，為《兩天一夜》奉上我感謝的掌聲，感謝你們製作出一部精采的作品。

觀眾沒有是非，也沒有高低。我們是在電影大海漫遊的尋覓者，我們找尋的是一個能上岸的小島。那個小島能夠使我們停下尋覓的歷程，同時望著美景。