影史

他進入文學沙龍工作，並在那裡創建了他的第一個電影俱樂部，由於經常邀請《精神》(L’Esprit)雜誌的影評人羅傑·里納爾（Roger Leenhardt）為講座演講，他認識了里納爾，並通過里納爾和他的影評專欄，巴贊開始了解電影

卓別林於1972年末為他對本世紀的電影藝術所做出的不可估量的貢獻獲得了第二次榮譽獎。他重返美國，除了獲獎外他還獲得了奧斯卡金像獎歷史上最長的起立致敬。受到會場內電影工作者整整起立鼓掌了五分鐘。

殘暴獨裁者在經由大臣的慫恿下，開始對征服世界一事著迷，而完成其中最著名的鏡頭，就是他與一個大氣球做的地球儀共舞。

電影改編自兩本有關查理·卓別林的傳記，分別是卓別林的自傳及『卓別林：他的生命及藝術』（Chaplin: His Life and Art），描述卓別林怎樣從貧民窟長大到成為最偉大的演員之一。小勞勃·道尼在此片中大受好評，而他亦因此次的演出入圍奧斯卡最佳男主角獎。

20世紀初的上海、還有法租界的上海充滿了吸引與糜爛，面對外來文化的衝擊中的上海灘，震驚所有人的社會事件。在姜文的凸透鏡下魔化的上海，則顯得更加魔幻，電影雖改編於真實世界卻好不真實，這是他特有的風格，如此魔幻的世界似乎沒有人能仿造與取代。

姜文雖執導的作品不多，但有好幾部都讓人津津樂道，從1993年開始當導演至今，我們能從他的影像當中看出他是一位大膽的人，創意似乎沒有邊界，總是能以特別的角度契中故事的核心，如果要解釋姜文的凸透鏡──那是一個魔幻又富含個人色彩的精密儀器。

張麻子騎馬追著火車，在火車的後面，隱約有個人影。許多人認為，此人正是黃四郎！可是我反覆看了數遍，其人影非常隱約，很難確定是否為人影。但依據張麻子騎著白馬去追一輛開得飛快的火車，這點確實也解釋了為什麼他為何策馬而追

主角是美軍第101空降師501團H連士兵佛利茲·尼藍（Fritz Niland）在美軍攻下卡倫坦數日後，佛利茲得到消息得知他在第82空降師的哥哥鮑伯陣亡，同時他在第4步兵師的另一位哥哥也陣亡於猶他灘頭

其中的情節非常相像來自伊郎的邁爾漢·卡里米·納賽里（مهران کریمی ناصری‎）也被稱為阿爾弗雷德·邁爾漢先生，生於伊朗馬斯吉德蘇萊曼，因為遺失難民護照，自1988年8月8日起在法國戴高樂機場第一航廈的一排紅色座椅上居住，直到2006年7月由於健康問題被抬出機場送醫為止

史蒂芬·史匹柏的影像風格──除了長鏡之外，以及各種攝影機運動，也就是我們時常聽到的運鏡，如果要判斷一個好的鏡頭，最快速的方式就是看其中的動態，動態能透過許多方式來完成，運鏡是其中一項。其中史匹柏加入大量的橫移、推進