【編劇人生】為何泰德要打官司?分析《熊麻吉2》的劇本理念
麥克法蘭才說出:只要擁有愛的能力,那就應該被視為人類,不因任何因素。如此麥克法蘭將《熊麻吉2》的劇本核心完整呈現,同時敘述了自己身為編劇的理念與撰寫劇本的堅持。
從原創內容出發,讓觀眾看到由台灣獨立自製的故事,我們可能不願製做屬於自己的文化,而Screenwriterleo 編劇人生則希望以原創數位內容做出改變,創造屬於台灣的作品。
麥克法蘭才說出:只要擁有愛的能力,那就應該被視為人類,不因任何因素。如此麥克法蘭將《熊麻吉2》的劇本核心完整呈現,同時敘述了自己身為編劇的理念與撰寫劇本的堅持。
他以新保守主義的控訴設為架構再加上調笑流行文化及音樂劇致敬的概念,如此才推砌了新的喜劇經典,又一次──不知不覺掌聲已響起,響給了塞思‧麥克法蘭。
用一部電影來滿足自己所有的訴求,讓我能寫、讓我能導、讓我能演又能配音,但當我看到《熊麻吉》系列作後,才真正意識到野心很大,困難也會越高,但是我沒有卻步,並持續在規劃這一部電影的可能性,若麥可法蘭能夠完成所有願望,那我也能作到。
我們所看到的導演之所以能夠畫出又大又重的分鏡,皆是因為他曾經畫過數百次糟糕的畫面,不斷的淬煉才能達成足以影響我們的電影,當我們因為電影大笑或悲慟、當我們因為電影解放或束縛,皆乃導演為故事覆蓋的面紗。
《熊麻吉》系列作的編劇塞斯‧麥克法蘭也因曾擁有一位無法取代的好朋友,為了紀念他才衍生《熊麻吉》的劇本,雖然相當無厘頭,但是那一份的真摯情誼是塞斯‧麥克法蘭想傳達的理念,這也給我們一個很好的啟示:千萬不要小看編劇說故事的能力。大慨也只有麥克法蘭能夠寫出如此特別的劇本。