希區考克的大膽凸透鏡

Alfred-Hitchcock

如果要在有限的篇幅內說完亞佛烈德·希區考克(Alfred Hitchcock)的構圖、情緒、攝影機運動、色調,似乎是一種既愚蠢又艱難的挑戰,畢竟這位成就相當高的導演,就像其他諸位知名導演,例如:美國的史丹利·庫柏力克(Stanley Kubrick)法國的楚浮(François Truffaut)德國的何索(Werner Herzog)日本的黑澤明,每位都有數部膾炙人口的經典作品。

來自英國的希區考克當然也不例外地有生涯中精彩的四經典,分別為《北西北》(North by Northwest)《後窗》(Rear Window)《迷魂記》(Vertigo)與《驚魂記》(Psycho)倘若以這四部為基準──雖然挑戰依舊愚蠢又艱難,但相當值得試試看,能否在一千字左右來概述希區考克的凸透鏡。

在觀影量達到一定後,心中燃起一種渴求,渴求有一部電影或導演能衝破目前的平均值,為現在的電影增加一些不同的詮釋。電影數量繁多,卻大同小異,於是我開始好奇是否已往的電影都是如此,因此我開始找尋影史中的資料與影像,接著因希區考克而解開這項疑惑。

我們可能找不到任何一句來概述希區考克的大膽與無畏,但是我們能從他的電影中感受到滿腔熱血。就像一桶滾燙的鑄造液,倒進銀幕這個雛形,讓故事的大概有了完整的模樣。而上述所提到的四經典更顯現了希區考克對於大膽的運用。

《北西北》追查真相卻發現自己似乎是兇手《後窗》中從窗戶看見的一切都只是角色的臆測《迷魂記》首創三百六十度旋轉的攝影手法,展現主角的懼高症的『眩暈效果』還有當然不能忘記《驚魂記》的淋浴場景,透過影子便造就了完全的驚悚氛圍。

我們不難察覺希區考克不僅沒有複製自己的前作,同時更創造了新穎的鏡頭。他不斷在電影中嘗試新的拍法,甚至可以說:希區考克的作品就像一位跑的非常快的選手,目標不在與其他人競爭,而是在測試自己可以跑得多快 !當我們發現他的速度非常快時,我們已看不到他的身影。

2012年,由安東尼‧霍普金斯(Anthony Hopkins)飾演的《驚悚大師:希區考克》(Hitchcock)聚焦導演與他的妻子於拍攝《驚魂記》期間所發生的故事。飾演希區考克的霍普金斯非常傑出地詮釋了他與電影的關係。假設,導演與攝影機的關係是相當清楚的主宰於臣服,那希區考克就是一位好的主宰者,透過他的美學與概念所締造的影像──沒有任何一絲一毫猶豫與遲疑,而是完成富含個人風格、韻味的大膽影像美學。他的凸透鏡致力告訴我們要不害怕地玩轉畫面,當導演應該要控制畫面,而不是被畫面控制。隨後則因為腎功能衰竭在洛杉磯家中去世,享年80歲,其妻子和女兒在他臨終時陪伴在身邊。

他的凸透鏡不在於看見人生或社會,而是將故事以不曾被看過、聽過的方式拍出來,如此才創造出能持續超越自己影像與聲音,而他的大膽破除了我對電影差別甚小的疑慮外,也成為了其凸透鏡的代名詞。

圖片來源mptvimages

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