【編劇人生】為愛璀璨:失常的妮可‧基嫚

為愛璀璨:失常的妮可‧基嫚1

我曾經說過:傳記電影可以看出一位演員的演技在什麼樣的水準。小勞勃‧道尼曾演過卓‧別林、威爾‧史密斯詮釋過拳王阿里、奧黛莉‧杜朵則是香奈爾女王。這些電影都給予這些演員一個很棒的機會,走向戲約眾多的道路。但是很弔詭地,許多演員演出傳記時,得獎不是一定,然而演出後的評價大都是讚賞。似乎「為愛璀璨」倒是很兩極。

這部電影的分鏡與劇本其實都有很好的架構,劇本直接把故事拉到葛麗絲休影嫁給摩納哥親王並陳述之後的國情與掙扎。她被邀請新的電影角色,接演後又因種種原因而開始懷疑自己是否要重返銀幕,其中,參雜許多當時的政治因素,所以多少都導向政治懸疑的層面。

劇情的走向沒有不流暢,反倒是慢慢地把每件事情帶出來,而且將比重相當均衡地分配在每一位角色上,因為這樣編最貼切史實,畢竟這部電影需經過摩納哥皇室審核,所以看不太到非常分明的立場。

「為愛璀璨」的導演曾執導過知名的法國女歌手「玫瑰人生」:愛迪·琵雅芙,主演由瑪莉詠·柯蒂亞擔綱。這部電影受到所有法國人推崇並喜愛,根據法國朋友敘述:「這部電影看完一定會哭!!」看來她的地位在法國可見一斑。然而在這兩部電影卻有著完全不同的風格,在「玫瑰人生」中的分鏡乃將所有的演唱分鏡放在離演員不近也不遠的一隅,大約可以拍到半身,當時我不懂為什麼要放這麼遠而不特寫臉部與歌唱地雙唇,後來看到她表演從明白其中用意。因為愛迪·琵雅芙是用身體在唱歌。

而「為愛璀璨」去恰恰相反,利用大量極近地特寫分鏡在眼睛,我一開始也是認為,那是要彰顯妮可‧基嫚深邃地雙眼與戲劇擴大,然而其中意義為,突顯葛麗絲‧凱莉的高貴與轉變前的自信。這位導演的風格相當喜歡以角色的觀點出發去設計分鏡,因此才有相當不同地面貌呈現在銀幕上。

男主角與男配角真的在「為愛璀璨」中扮演相當好地兩種功能,飾演主角地提姆‧羅素因政治壓力而走向逐漸疏遠並對葛麗絲暴行,這時就幫劇情上加了一個矛盾,而且透過提姆‧羅素那種屌兒郎噹的特色倒是將這個角色發揮到最大的限度,好讓矛盾可以更加矛盾。

在整部電影中另外一位相當好的演員便非男配角莫屬,飾演牧師地法蘭·朗基拿則是在幫葛麗絲渡過一個又一個難關,從接演角色到婚姻出現問題,都站在幫助葛麗絲的立場,而他無疑就是要把劇情矛盾依依打破,讓劇情不斷地推進下去。所以「為愛璀璨」除了編劇與導演外這兩位角色的功能站著無比重要的程度。

為愛璀璨:失常的妮可‧基嫚2

不過,「為愛璀璨」中的女主角妮可‧基嫚,卻以失常地演技演出葛麗絲‧凱莉,為什麼會說是失常?我們先不拿她以前的作品來相比,就單看她在銀幕上的呈現,整部電影演完卻看不到那種貼近風華絕代地高貴與優雅,而且在極近地特寫中也無法看到戲劇再慢慢擴張,就只是把一個角色放進銀幕裡而不是把角色演活躍在銀幕上,只單單看已有明顯地感覺,更何況是與之前相比?

但是我們還是可以看到好劇本、好分鏡,雖然妮可‧基嫚失常,但還是有將電影地故事帶出來,如果沒有失常的話,那這部電影一定會更精采。

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