【編劇人生】你怎麼可能不被勞勃‧辛密克斯?!解析《走鋼索的人》五大影像美學

【編劇人生】電影好習慣!解析《走鋼索的人》五大驚悚影像美學4

當我們談到《回到未來》系列作則一定會提到導演勞勃‧辛密克斯,他的影像能說服我們這個故事有多迷人,不僅故事大膽又奇幻,並鍾愛古典好萊塢。在《回到未來》系列作能夠看到多處設置《荒野大鏢客》致敬的情節,而《回到未來3》更是滿滿的敬意。

隨後的《阿甘正傳》與《浩劫重生》皆分別展現辛密克斯對於故事的延展,同時與湯姆‧漢克斯兩度合作,每次合作皆推展了湯姆‧漢克斯,不論《阿甘正傳》飾演一位智商低落但絕佳幸運渡過令人驚慌的五十年,還是一位對時間錙銖必較的快遞員工,經過四年的孤島生活,只想做出一道緩慢的選擇。

漢克斯因為辛密克斯,榮獲最佳奧斯卡最佳男主角。因此,若我們從《阿甘正傳》與《浩劫重生》來歸納勞勃‧辛密克斯的作品風格,他的畫面多方嘗試攝影技術,在電影類型上的突破與創新,他完成了獨有的一套。根據導演的風格,故事的呈現也會跟著不同,例如:大衛‧歐‧羅素以輕快與演員來完成畫面、雷利‧史考特強調現場調度與畫面整體與及浩大、史帝芬‧史匹柏特具創意的攝影機運動。

而勞勃‧辛密克斯的習慣的說故事的方式,我們可以藉由以下五張劇照來統整:

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我們可以看到劇照中,喬瑟夫·高登-李維似乎後空翻於空中的影像,能概略分為主題與背景,李維相當突出,從他的手腳與臉部呈現出的情緒,皆使人寒顫、驚悚。因背景的細緻讓高度更加逼真,背景的層次相當多,同時鋼索與李為手持的鐵棒交叉劃分影像,所以這張劇照不論橫、直、深皆完整呈現層次與切割,仔細看會發現鐵棒將影像分成兩個梯形。

【編劇人生】電影好習慣!解析《走鋼索的人》五大驚悚影像美學

這張極為迷人,也是辛密克斯少數的完美光影。如果將劇照調為黑白,雖少了色彩卻能傳達厚重的使命感。然而我們可以發現:辛密克斯刻意地將影像雕琢至灰調,剝奪色彩並透過晨曦來反映紐約與李維地雋永。抬起將近90度的左腳,靜態的躍動使影像前進,胸部的肌肉線條與臉部的神情,都讓動態的效果更加明顯。

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在《走鋼索的人》之前從來沒有想到利用雲霧來傳遞高度,這令人精豔的創意,使鋼索慢步的感受完全不同。辛密克斯讓李維的右腳根和雲霧互相呼應,雲霧除了靜態的躍動之外,遮掩世貿中心的層次完全跳脫我們的熟悉的方式,更從這幅影像中感受到辛密克斯使用物件的大膽。

【編劇人生】電影好習慣!解析《走鋼索的人》五大驚悚影像美學4

 

影像的美學除了攝影技術、光影、色調、色溫之外,還有一項非常重要的概念:情緒。雖然畫面中的層次及光影不像上圖中來得精鍊,但這張的情緒卻是最吸引人。我們其實不用凝視李維於計算的神情與手掌的筆尖,而他的情緒代表了影像的情緒。就像喬瑟夫·高登-李維將我們吸進畫面理,不知不覺前頃地凝視。

【編劇人生】電影好習慣!解析《走鋼索的人》五大驚悚影像美學2

如果《聖母峰》超越驚心動魄,那這張劇照便如同《聖母峰》般地驚心動魄,雖然沒有高低,但是遠近呈現是另一項創舉。畫面的左上方,李維地後方,我們可以看到四位紐約的執法人員,畫面的右下方警察伸出右手,就像拋出一條細繩,連接左上與右下,連成一條斜線,斜線中覆蓋了李維,我們不僅能從右手感到驚心動魄,更是讓影像黃金三角成為一條直線的全新創舉。

勞勃‧辛密克斯雖沒有一位成功導演養成的慣性,但也是因為如此才讓他的畫面能依據故事而給予龐大的影像彈性,透過《走鋼索的人》的絕美分鏡告訴我們:影像美學來自卓越的畫面創意,勞勃‧辛密克斯試著增加或減少、貼近或遠離,稍微的調整,完成了使人著迷《走鋼索的人》地影像美學。

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圖片來源索尼影業

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