【編劇人生】燃燒鬥魂:只有羅素能超越羅素

【編劇人生】燃燒鬥魂:只有羅素能超越羅素

我們現在所看到的大衛‧歐‧羅素,若要舉出我們熟悉的作品,我想除了《瞞天大佈局》與《派特的幸福劇本》之外還有一部應該是我們要觀賞的作品。雖然羅素本身的作品並不多,他不像伍迪‧艾倫可以一年製作一部電影,但也不是花五至六年來製作一部巨作。

羅素的作品雖然不多,但每一部都有相當鮮明的風格,喜歡羅素的觀眾,一看就知道是他執導的電影。當我們談到羅素,我們會優先談到上述兩部電影,而這一部才能使我們奠定羅素《燃燒鬥魂》是我們對羅素的起點。

依照上映順序,我們會先看到《燃燒鬥魂》再來是《派特的幸福劇本》最後才是《滿天大佈局》而《滿天大佈局》讓多數觀眾逐漸意識到這位導演。因為克里斯汀‧貝爾在《滿天大佈局》中增肥數十磅,再加上羅素的分鏡風格,使《滿天大佈局》成為上映前後都是熱門的話題。

如果我們縱觀這三部電影,其實都非常相像《燃燒鬥魂》《派特的幸福劇本》《滿天大佈局》沒有非常明顯的角色對立,只有每一位角色現在的心境與他想要達成的事項。不像歷史事件般的沉重,則是一件非常簡單明瞭的目標,這個目標會隨著劇情的演進,而慢慢完成。

而在羅素的《燃燒鬥魂》中,其實就能看出:對於他本身的作品擁有相當清楚又適合製作模式,也就是說這類電影以如此方式製作,便能完成一部傑出的作品。

《燃燒鬥魂》雖然不是由羅素撰寫劇本,但在銀幕上的呈現,卻能完全發揮羅素的分鏡。在劇本上我們會看到主要的四位角色,並且從背景設定而言:這四位主要角色應該是很難歸為同一類,而在呈現上看到的則是將所有人混在一起。

所以在羅素的作品中幾乎都是一群編劇在撰寫故事,即便身為編導,羅素還是會尋找多位編劇一起來撰寫故事。並且《燃燒鬥魂》是根據真人真事改編,代表編劇必須要花相當多時間考究事實,再加入適當的改編,使其成為一部作品。

如果是一位編劇將所有角色混在一起寫,那劃分鏡就有很大的困難,因為一位編劇可能不及一群編來得清晰。當一位編劇負責一個部後分,最在彙整,那就會形成一部具有多方視野、清晰的角色心境、最重要的是能夠將混合昇華成多樣,如此一來我們所感受到的劇本精湛之處──便是編劇群不斷給我們的多樣化。

《燃燒鬥魂》中的迪奇(克里斯汀‧貝爾飾)想要幫助弟弟米奇當上拳王(馬克‧華柏格飾)但因為染上毒癮,導致無法扛起責任。身為母親的艾莉絲(梅莉莎·李歐飾)他想讓他的兒子成為世界拳王,不斷為米奇找機會,米奇與酒吧女孩──夏琳(艾美‧亞當斯飾)他們互相喜歡。

這四位角色的心境,每一位都很突出,但在經過編劇群的撰寫後,角色之間的所有關聯都緩緩牽動。米奇與夏琳在一起,遭受艾莉絲反對的戀人,哥哥因為用錯方法幫助弟弟,而進了苦窯。身為哥哥的迪奇知道弟弟需要他,不惜一切幫弟弟籌錢,甚至犯法也要幫助弟弟。染上毒癮又有多項罪名,被關進了監牢。收到米奇傳來的大捷、發現自己的復出計畫只是毒癮的負面教材,這才讓迪奇醒悟。

米奇的探監,使米奇發現他必須要一個更好的教練指導他。因為這一場勝利是因為迪奇,但是也不能失去夏琳為他作的一切,醒悟的迪奇為了弟弟地跨出了那第一步。其中角色心境複雜程度已經不低,更何況使其交融?這確確實時是一部相當難完成的劇本。

羅素的分鏡一直以來都沒有太大的變動,也是因為如此,我非常喜歡他說故事的方式,並且說得非常成功。不放大也不縮小每一位角色,平均分配角色應有的部分,讓《燃燒鬥魂》的整體感拿捏在絕佳的平衡,使那四位角色都能綻放他們的精彩。

羅素將每一個橋段的情境作為核心,放進畫面裡,因此當我們在看羅素的畫面時,我們會先聽到對白才會看到演員。但是他能將演員散發他應有的演繹效果,讓畫面不會特別偏妥其中一方,或者不經意地覆蓋了主軸,所以羅素的分鏡能給我們非常穩定戲劇感受,不會忽高忽低,但這其中還是有例外。

飾演迪奇的克里斯汀‧貝爾,他不僅完整抓住角色,使迪奇超乎我們想像的生動外,貝爾拿出傑出的演技,使我們對迪奇為之動容,超越了羅素想達成的穩定,所以他才會是例外。也因如此,貝爾他帶領的整部電影往前進,劇本上所設立的矛盾,多數都是以迪奇來解除,貝爾的演技推動了《燃燒鬥魂》的前進,這應該也是他得獎的原因。

《燃燒鬥魂》使我們發現羅素在分鏡上的鮮明,他與多數導演有著完全不同故事模式,更讓我們看見克里斯汀‧貝爾的精彩。而羅素的作品也只有羅素能駕馭這種獨特《燃燒鬥魂》《派特的幸福劇本》《滿天大佈局》是羅素不斷在超越自己的證明,接著就讓我們期待他的下一部作品《喬的奇幻人生》(暫譯)

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圖片來源派拉蒙影業

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