在奧斯卡（Academy Award）獲得佳績的《鳥人》（Birdman）編導阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖（Alejandro González Iñárritu）不僅透過瑞蒙‧卡佛（Raymond Carve）的著作來探討並譏諷時下的好萊塢（Hollywood）而《鳥人》不僅受到許多人電影工作者的致敬，也在觀眾間引起諸多話題，例如：如何做到兩個小時的長鏡？最後主角到底是飛上天空、還是墜樓？
如此成功的黑色喜劇，不僅完成了影像與聲音的全新創作，更引起了長鏡浪潮。而《鳥人》的故事涵蓋相當多元的概念，不僅控訴了現行的電影產業，以及社群媒體的狂襲、公眾人物面對群眾的眼光、創作者與評論的對立關係，當然還有不能忽略是否只有無知意外才能創造美德？
雖然《鳥人》拋出許許多多有趣的問號，但也令人好奇編劇阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖對於故事的初衷以什麼特點來出發？若《鳥人》聚焦舞台劇，那《神鬼獵人》（The Revenant）則偏向自然與人類的關係，但可能還是以相當暴力的方式來敘述故事，重視自然生態保育李奧納多‧狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）便非常符合阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖角色設定。
如果我們從《鳥人》的主角來思考，那阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖則會讓主角含蓋以下三個特點：
角色有一種獨特的暴戾之氣
《鳥人》的雷根（麥可‧基頓飾）似乎相當古怪、難以相處、逃避、抱怨社會變遷、觀眾變心，為了報復種種對待而開始平反歧視的眼光，不論眼光是否歧視，皆被雷根認定為歧視。而心中的怒火與猜疑將更加嚴重，無論如何都要向背叛我的社會與觀眾復仇，因此讓自己飾演主角，證明給觀眾看他不再是上個時代的象徵。
生存是唯一的目標
這其實是一個相當以篇概全的設定，人類要生存其實僅需要維持正常的生活機能，並且有固定的居所能安定，便已符合現在社會的生存標準。但是在雷根的眼裡，生存乃建立在完成心中的盼望，因此這個角色有強烈的存在感，我們能夠理解他追求的目標，但這位角色是一道是非題，不是成功就是失敗，無法折衷來取得平衡。而我們也可以將其解釋成阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖為雷根設定了一個詛咒，雷根不斷地想要破除，但他卻因這項詛咒而獲得預期之外的成功。
慘淡的起點
雷根的視野相當狹隘，也可以說是非常自私，除了自己的目標其他一概不重要，如此也呼應出角色為何會淪落至慘淡，因為他眼中只有看到自己的落魄，卻沒有發現自己以完成了什麼──就算他在社群媒體成為焦點話題，卻仍然不以為異，當他失魂落魄地使用實彈卻沒有死亡躺在病床，將看似英雄地包紮拿下，他的面容讓他理解到英雄離開了他，他決定親手毀掉自己，於是他選擇跳樓結束一生。
雷根或許仍然認為自己還停滯在慘淡的起點，但在他人眼中卻成為眾人憧憬的英雄，因此雷根最後確實墜樓身亡，但是他的精神則盤旋於天空。這道讓觀眾困或許久的雷根生死問題：其實我們不一定要選定他是生還是死，若是以兩著同時成立的方式來解答，那這個答案相對完善。
阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖與馬克‧L‧史密斯（Mark L. Smith）透過原作者麥克‧龐克（Michael Punke）一書改編《神鬼獵人》以上三點皆相當適合李奧納多‧狄卡皮歐的角色模型，倘若角色將能決定故事的深廣，那李奧納多‧狄卡皮歐於《神鬼獵人》飾演的角色將能讓故事擁有超乎我們想像地深度與廣度。
圖片來源catchplay
