【編劇人生】有了家,才能趴!導演讓惡搞喜劇好溫馨!

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擅長執導喜劇的雙導演約翰·戴利、喬納森·M·戈爾茨坦,曾以《老闆不是人》系列作締造相當不錯的成績,不僅飾演與客串的演員越來越多、越來越知名,尺度當然毫不減弱地限制了未成年的觀眾。當然這點在《全家玩到趴》依舊保留,觀眾群針對已成年,但是多了年齡的限制,戴利、戈爾茨坦將更能發揮他們的才華。

兩人的默契不僅是撰寫劇本,在執導的過程更使電影完成了不同的畫面和諧。因為編導相同,所以不用單心劇本轉換畫面的失敗率,這是編導相同的優點。將劇本交由另一位導演執導,會增加一定的程度上的缺乏──缺乏畫面的情況,再成功的導演都會遇到靈感枯竭的時刻,閱讀文字,而沒有任何畫面出現於腦中,應該是每一位導演都會遭遇的狀況。

然而雙導演的共同合作關係,就像雙面刃。默契好,作品就有高度潛力,默契不好──可能連電影都無法完成,但是約翰·戴利、喬納森·M·戈爾茨坦不僅無需擔心默契問題,並且這對組合已經慢慢烙在我們的腦中,看到這對導演執導的新作品,那就進電影院感受他們的默契並以大笑結束愉快的夜晚!

原作者約翰‧休斯創造的家庭喜劇,在約翰·戴利及喬納森·M·戈爾茨坦地致力下,不僅保留家庭的概念,並且加上非常豐富的惡搞元素,因此分鏡規劃則突顯出兩大要點:家庭的溫馨與針對成人觀眾的胡鬧不著邊際地各項設計。同時,喜劇的分鏡不像其他類型訴求一定的敘事節奏與劇情架構,若僅以惡搞為核心,程度則沒有上限。

不論是《小姐好白》《小孩好黑》《哈啦猛男秀》系列作以及《驚聲尖笑》系列作皆以惡搞與腥羶色為創作架構,不是角色死法非常迥異就是角色曾發生令人髮指又意想不到的遭遇,不僅程度沒有上限,同時大量諷刺並滑稽地模仿美國的文化,完整地貫徹惡搞的概念。

但是電影市場的轉變,影響了電影裡的設定。過去五十年強調超越社會階級、超越種族宗教的自由戀愛,當自由戀愛趨近頻繁,我們便回歸注重家庭的溫暖與重視,因此改變了劇本習慣的架構,從自由戀愛轉向家庭溫暖。由此促生《瘋狂假期》第七部系列作《全家玩到趴》

若要簡短地敘述戴利與戈爾茨坦在《全家玩到趴》的成果,我們可以想像巴里·索南菲爾德的《休旅任務》將其惡搞地元素提高,加一點成人的幽默、少一點溫暖的親情,然而最後還是回歸了溫馨的家庭。讓系列作保持了原則,也使《瘋狂假期》最新的續作多了一項雙導演的層次,同時也傳達出惡搞與溫馨可以融合一起,使溫馨喜劇擁有不同的趣味。

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圖片來源華納兄弟影業

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