曾經以《心靈捕手》榮獲奧斯卡最佳劇本獎的麥特‧戴蒙，與好友班‧艾佛列克共享成就，當演員本身有撰寫劇本的經驗，其實更能夠詮釋角色的本質，有些演員因為自身的表演風格，很容易讓自己站在角色前面，就像他戴上了角色面具，略為掩蓋了角色的本質，但麥特‧戴蒙卻很少有這項情形。

在《出埃及記：天地王者》美術衝擊之後，再貼加對親人的緬懷與紀念，那一刻已無法壓抑那份激昂，從座位上衝天而起，雙手的拍擊聲似乎快要蓋過電影裡的音樂，正在離場的觀眾當然對我的行為感到詫異，回過神來確實尤其尷尬，但我不懊混被大家以怪異的眼光看待，因為我這是我的觀影角度，也是我的態度。

在《高年級實習生》所有關於女主角本身的心境，其實我們皆可以解讀梅耶斯對於自己人生的解答，或者是一種理想狀態，在事業有成之後的女人，接下來會尋求什麼？像男人一樣更俱野心地發展公司與事業？梅耶斯給了我們的非常清楚的答案：女強人最不希望自己僅有事業而失去了家人。

當時的觀影情緒，就像被科馬庫握住心臟冠動派、壓制橫膈膜、束縛肺臟與氣管。你可以呼吸，卻不是如此順暢，如同你真的與電影及每一位角色一起攀登聖母峰，隨著劇情推進，他們來到更高的營地，空氣更加稀薄，呼吸越來越困難，甚至需要氧氣桶才能行進。

傑克‧葛倫霍與瑞秋·麥亞當斯這對組合相當成功，雖然兩人同時出現的橋段並不多，而瑞秋·麥亞當斯也比想像中地短少許多，這點讓人惋惜，這對組合不僅不使劇情失焦，更是能代表《震撼擂台》本身，他們合作的感覺就像《派特的幸福劇本》地布萊德利·庫柏、珍妮佛‧勞倫斯。