ScreenwriterLeo

【編劇人生】撰劇本、寫影評、再到創業

我想以不同的形式回饋，不論你是觀眾還是電影公司。也預計邀請大家加入編劇人生的行列，在這個平台上一起聊電影。就算我失敗，我也很感謝你們的關注，創業維艱卻很精彩，將這項精彩回饋、共享，也是我的致力。讓編劇人生為電創造不同、讓我為大家締造生活，我能成就各位，已經非常滿足。

11月25日上映的《絕地救援》乃為二十世紀福斯影業競爭獎季的電影之一。或許在我們看過《2001：太空漫遊》後將對《絕地救援》不抱期望，然而我不希望有導演超越或成為史丹利‧庫伯利克，我只希望他們能夠自樹一部絕佳經典。

此篇是根據導演剪輯版而撰寫，如果是觀賞不同的版本的觀眾，這一篇評論並不會沒有閱讀價值。但要深入研究雷利‧史考特的資深觀眾與電影工作者，編劇人生建議能夠將此篇當作其一資料，接收不同的觀點，而參考價值的多寡因人而異。

麥克‧李展示劇本的內斂細膩，再用分鏡呈現華美優雅，蒂莫西·斯波交叉轉換方式帶給我們動容無比的演繹。如此傑出的作品不是為了放大威廉‧透納，而是給予觀眾電影裡的威廉‧透納，為英國新浪潮貼加一部鮮明又突出的作品。

當我們熱愛夢想，也就支撐導演能夠持續創作。獲得觀眾支撐的導演，才能畫出更多夢想的大餅。雖然諾蘭與史考特共同製作是難以實現的夢想，但是他們能夠持續分別完成超乎我們想像的電影，這才是我們的關切，也是我們的盼望。

編劇將劇情交由導演創作畫面，再由演員詮釋劇情，編劇則在電影的幕後。但是當一位編劇能夠拿出絕對精湛的故事，我想身為觀眾的我們自然就會喜歡這位電影工作者。到底？！到底──有誰會打從心底地討厭擅長說故事的人？

《男孩超級白》在中美洲榮獲多項影展殊榮，藝術電影能夠帶給我們控訴，而《男孩超級白》乃控訴消遣、消遣控訴地展示，這大概只有新浪潮電影才會有的藝術呈現，而新銳導演阿隆索‧魯伊斯‧帕拉西奧斯展現了藝術概念新思維，創作了一部絕佳新浪潮的藝術作品。

要判定一位編劇是否能會入黑名單，有一個非常簡單的方法：當我們在觀賞電影時，我們不要去看畫面與演員，就只要注重電影的對白，如果對白有五分之一以上都沒有鮮明的意義，那這位編劇的電影就可以排除考量，當我們看到這位編劇的名字時，其實可以直接考慮其它電影。

《侏儸紀公園》的成本大約是現在的一億美金，考量到通貨膨脹，所以現在的貨幣價值將比1993年來得低廉。而史蒂芬‧史匹柏利用了一億美金締造全球票房將近35億美金的收入，要達成這項成就，除了會節省成本外，還必須包含一定的創意，在藝術與商業中取得平衡，給觀眾一部大家都會喜歡的電影。

史蒂芬‧史匹柏將《侏儸紀公園》製作地獨具創意又相當節省成本，這對於往後的商業電影都是一部需要參考的代表作，而史蒂芬‧史匹柏在《侏儸紀公園》展現的創意，更加奠定他自己，也奠定許多商業電影的製作模式。