ScreenwriterLeo

大眼睛》入圍了三項金球獎，其中的兩項都是主要獎項，分別是：喜劇與音樂劇類的最佳男主角與最佳女主角。這兩位的組合與演繹已經不僅是精彩就能代表，而是透過兩人的演技看見了劇情的活躍。或許我們可以這麼說：克里多福‧沃茲與艾美‧亞當斯就足以代表《大眼睛》

《瞞天殺機》雖不會不成功，但我們也真的意識到編劇的重要性，如果換一位編劇來寫那會是不同的光景。這也一在地告訴我們：電影的架構之於劇本、劇本精湛與否之於編劇。編劇──絕對比我們想像中的重要！

我想這也就是為什麼我會說雷利‧史考特代表了一部電影，我可以很大膽的說──如果《出埃及記：天帝王者》不是雷利‧史考特的作品那票房應該會非常慘淡，不過這對台灣來說也是多一個機會去認識這位相當知名的導演。

《浩劫重生》將分鏡完整利用出不同的概念，我們看到的是一個窗口，突顯出湯姆‧漢克在畫面的演進，以較少戲劇性的特質慢慢地帶出角色的心境，這就也是為什麼湯姆‧漢克受到大力的肯定，因為導演將湯姆‧漢克的角色設為破口，才能確保導演在分鏡上的概念並傳達角色的心境，這是《浩劫重生》的兩大特點，也是《浩劫重生》兩大精采。

我們會看見不斷拉扯的情節。我們也因此更加喜歡活在這個故事裡，回味著每一個感性的劇情中。

我想當編劇想要告訴我們一個我們已忘記或忽略的事實時，這時，編劇會給我們一個破口：去看見編劇眼中的事實，當我們發現後，才知道自己是處在這樣現況裡，或許我們不會改變，但至少發現一個應該解的問題。

為什麼需要去滿足性？那是為了觸及更好生活品質，當我們的需求向上一層後，我們才可以讓自己過得更好。