電影生活

勞勃‧辛密克斯雖沒有一位成功導演養成的慣性，但也是因為如此才讓他的畫面能依據故事而給予龐大的影像彈性，透過《走鋼索的人》的絕美分鏡告訴我們：影像美學來自卓越的畫面創意，勞勃‧辛密克斯試著增加或減少、貼近或遠離，稍微的調整，完成了使人著迷《走鋼索的人》地影像美學。

羅勃·辛密克斯的《回到未來》系列作，題材不僅相當迷人也非常大膽，在1985年就選用時空旅行為題材。若安迪‧威爾將《絕地救援》視為一封浩大的情書，寫給理想中的科學，那《回到未來》系列作就是羅勃·辛密克斯的與時空旅行的情史。

由於要克服太空船動力、太陽風暴與宇宙輻射、長期無重力狀態、距離遙遠，這些困難都成為登陸火星的一道又一道地挑戰。既然如此，那為何《絕地救援》卻能夠如此真實呈現出火星生存的種種呢？

曾經以《心靈捕手》榮獲奧斯卡最佳劇本獎的麥特‧戴蒙，與好友班‧艾佛列克共享成就，當演員本身有撰寫劇本的經驗，其實更能夠詮釋角色的本質，有些演員因為自身的表演風格，很容易讓自己站在角色前面，就像他戴上了角色面具，略為掩蓋了角色的本質，但麥特‧戴蒙卻很少有這項情形。

在《出埃及記：天地王者》美術衝擊之後，再貼加對親人的緬懷與紀念，那一刻已無法壓抑那份激昂，從座位上衝天而起，雙手的拍擊聲似乎快要蓋過電影裡的音樂，正在離場的觀眾當然對我的行為感到詫異，回過神來確實尤其尷尬，但我不懊混被大家以怪異的眼光看待，因為我這是我的觀影角度，也是我的態度。

他們懷抱著夢想負擔創業所有的風險，為了完成夢想不斷地與現實拉鋸直到圓夢，因此在新創公司實習，就是一個很好的機會，看見創業家如何拿捏夢想與現實之間的平衡。