電影生活

【編劇人生】你看到了嗎？安‧海瑟威從助理躍升執行長耶！

在《高年級實習生》所有關於女主角本身的心境，其實我們皆可以解讀梅耶斯對於自己人生的解答，或者是一種理想狀態，在事業有成之後的女人，接下來會尋求什麼？像男人一樣更俱野心地發展公司與事業？梅耶斯給了我們的非常清楚的答案：女強人最不希望自己僅有事業而失去了家人。

傑克‧葛倫霍與瑞秋·麥亞當斯這對組合相當成功，雖然兩人同時出現的橋段並不多，而瑞秋·麥亞當斯也比想像中地短少許多，這點讓人惋惜，這對組合不僅不使劇情失焦，更是能代表《震撼擂台》本身，他們合作的感覺就像《派特的幸福劇本》地布萊德利·庫柏、珍妮佛‧勞倫斯。

傑克‧葛倫霍一直以來都非常有潛力，我們能透過他的眼神及舉手投足看見故事裡地人物，不論心境還是特質，皆拿出超越已往的成就，因此，他的奧斯卡就在不遠處，當他詮釋注定要拿奧斯卡的角色時──你不會有任何質疑。

運動員的故事相對注重心境地呈現，不論是由衰到盛，還是由盛到衰，皆需要大量地展現角色，透過角色來逐漸地帶出運動的真實情感，再加上鏡頭語言的放大，使我們看見相當完整的角色，而安東尼·福奎阿的細膩與感性更加注了故事的真實，以他的電影來體會擂台的震撼與幕後。

每一位編劇都在尋找一則故事，一則必須擊倒所有觀眾的故事，使他們因為渾然天成的劇本受到震撼，雖然這一部劇本可遇不可求，但是每一位成功的編劇的共通點就是沒有放下手上的筆，成功來自於堅持，就像《震撼擂台》一樣──站著就是要把困難擊倒！

偉大作品可以影響電影，經典的電影可以影響人類，於此也讓人好奇，在電影如此高產的時代，到底是我們被電影控制還電影控制我們？這個問題無法在短時間獲得解答，但經典的文學與電影都能給我們線索，幫助現行的電影世代思考的這項難題。

《移動迷宮：焦土試煉》的呈現是一項開端，開啟系列作的完結，因為擁有第二階段的乘載，使W.C.K.D.的陰謀更加詭譎，我們能從故事裡感受到W.C.K.D.陰謀的搖曳不定，這也還原人類的情感因素，也將是第三階段故事中相當重要的一環，精彩也應該留在最後。

李基弘並不是因為運氣而受到經紀人發掘便直接演出《移動迷宮》系列作，而是經過商業的考量，依據市場決定使用較年輕並有一定演出及經濟效益的演員

視業的興起，科技的發達，每一戶家庭的電視越換越好，在家就能體驗有如電影院的感受，因此大大削弱觀眾購買電影的意願，所以推展寬銀幕與立體電影，加強動畫與特效並玩轉電影行銷策略，透過不斷嘗試與觀察，導演們整合了一套商業電影的分鏡公式，來解決要求大量商業電影的好萊塢。

反烏托邦乃近年熱門的題材《飢餓遊戲》系列作《分歧者》系列作《記憶傳承人：極樂謊言》乃至《移動迷宮》系列作，都是成功的反烏托邦作品，而《移動迷宮：焦土試煉》乃第二階段的作品，不論是延伸首部曲或銜接三部曲，這都是一部架構優良故事精彩的作品，放上大銀幕便完成了文字轉化影像與聲音的精彩。