電影生活

創業的成敗非常現實，但當你願意為事業東奔西走，即便財務困難也不願放棄時，如果創業是一部電影，至少你有一位觀眾喜歡你的電影，這位觀眾便是你自己，因為你選了一部好電影，才會目不轉睛地凝視、才會無法置身事外地欣賞它。

家庭喜劇則有眾數的概念，因為劇本不僅是呈現故事，還有讓一家人，坐下來一同看一部電影。透過電影再一次地凝聚，使爺爺到孫子、叔叔至嬸嬸在戲院外，一起買票進入電影院，電影結束回到暖和的客廳，喝著熱巧克力，聊著大家的近況。

透過教導來發現台灣的演員。現在，他的衣缽已從一位只需透過聲音演繹就能給你無比感動的演員來到開發演員的潛能，他讓王大陸與宋芸樺進一步地綻放，從精采進一步地來到開導，激發演員那項獨有的精彩，在未來，台灣的新演員都會需要一堂許傑輝先生的表演課。

陳玉珊導演的成功，不僅展現了執導電影的成功，也不見電影視劇的習慣。最令人讚嘆的是：她將上個時代敘述地非常細膩，角色心境的轉變，從女孩到女生再成為女人，最後成為女性，都再再顯示了陳玉珊導演的溫柔又強烈的呈現力道

《我的少女時代》編劇曾詠婷地一句：只有我們自己才能決定自己的樣子。呼應了我們曾經歷過的高壓時代，為所有遭受碾壓的我們完成了一項電影的控訴，這項控訴代表曾受到壓迫，讓我們在曾詠婷的筆下獲得了吶喊。

當編劇在撰寫改編或重新啟動的劇本時，就像與電影公司、觀眾共同玩平衡遊戲，這項遊戲非常困難，因為這個遊戲最好的結果不是勝出，而是三方平手。編劇並不是拿出精湛的劇本，而是握住絕佳平衡於改編、研究原著、商業成分三項，當三方平手，就會一部是完美的改編劇本。