來聽聽《玩命關頭7》的特效師對電影的自白

我相當榮幸能夠邀請到目前於好萊塢工作的特效師:陳敦恩。任職於洛杉磯電影特效公司PIXOMONDO的特效合成師,並製作過近期在台灣非常知名的大型商業巨作,並於《玩命關頭7》擔任視覺特效合成技術指導,他將與我們分享自己在好萊塢的歷程,以及如何進入舊金山藝術大學攻讀視覺特效:

1.當初是因為什麼契機而開始電影特效製作?

其實是一路誤打誤撞並摸索自己的道路。大約是在美國動畫研究所才確定想要走特效,然而對影像的熱情倒是從高中就開始。就讀高中時創辦了大眾傳播社,由於是第一屆,學校沒有預算,還記得當時的老師籌備一筆錢,幫社團買下昂貴的DV攝影機,拍攝完後還要剪接,剪接不像現在數位化來得方便,因為需具備兩台錄影機同時運作,才能進行相關後製,並央求父母買了一台即時特效機,可以在兩台錄影機中切換、淡入淡出、去藍幕。從那時開始自己在特效的道路。後來在世新大學研讀廣播電視電影系,又再一次深掘對影像的喜愛,去學校上課竟然是享受。一路走來我都再做我喜歡的事,我沒有質疑自己太多,就是因為喜歡與不斷的堅持,才創造了契機。

2.後續為何會直奔美國攻讀電影特效?

當時並不知道那是電影特效,本來以為偏向頻道包裝。兩者都包含大量的藝術理念,並富含視覺動態,也是我非常喜歡的事,退伍後在台灣專研動畫,並準備國外的學校的考試。最初考慮是想去英國,但因美國在這方面的資源比較多,才決定去美國,後來也順利地考上舊金山藝術大學。

3.好萊塢是否對華人不友善?

如果單以特效而言:好萊塢對華人還滿友善,因為他們認為華人吃苦耐勞,並且擁有不同的聰明,電視影集里的華人大概都是醫生、工程師、會記師偏向知識經濟的職業。而好萊塢在其它方面是否對華人不友善?我說不凖,但如果是特效則不用擔心這項問題,至少我經歷到的都偏正面。

4.如果華人電影工作者想要進入好萊塢,你會如何建議?

其實你的作品夠好,加上足夠的英文能力,可以直接申請喜歡的公司。但因為有工作簽證問題,而留學管道則是能夠提供更多的機會。現在選擇加拿大研讀特效,相對較有優勢。因為租稅優惠的緣故,使電影特效的製作重心,逐漸外移到加拿大。我會由衷建議將英文學好,畢竟在美國工作都還是以英文為主。

5.除了《玩命關頭7》之外還有製做過哪幾部大型商業電影?

特效不僅是電影,現在電視影集也會使用大量的特效,兩類我都製作過。而大家較熟悉的電影應該含括《飢餓遊戲》《不可能的任務:鬼影行動》《創:光速戰記》影集則是《檀島記警》現在正製作暑徦檔期的《驚奇四超人》

6.以一位特效師的身份而言,如何看待不盡理想的劇本?

特效依據鏡頭、分鏡,劇本理想與否,不太會有影響。但如果看到好劇本,其實是能夠激勵我去把這一部電影做得更好,因為想要成為這個電影的一部分;反之則激發出藝術家的堅持,讓作品不至於糟糕。因此不論劇本好壞,我都想把電影做得更好,使其盡善盡美。

7.好萊塢電腦特效,帶給電影產業的影響是威脅還是進步?

如果就以票房而言,那當然是進步。目前全美十大賣座電影,大概有7~8部是特效為主的電影,之前相當知名的《華爾街之狼》也是特效,雖然看起來不像,但則是由演員站在綠幕前演戲,再透過特效與後製推疊而成。畢竟特效是電影的一項工具,這項工具持續的創新,也大大地幫助電影票房,因此我認為這是進步。

8.你如何看待好萊塢?

如果我們從產出的電影來看,確實會覺得好萊塢的電影工業很好又令人敬佩。而我的工作環境跟各位相差不大,辦公室覆蓋著大量的電腦,每天海量地製作特效,特效只是電影產業的其中一環。而好萊塢就是一群很認真暨專業的人,不斷地將電影做得更好,市場也夠大,分工相當細。雖然一切均為商業導向,但對現在成長很快的中國大陸以及電影發展較有規模的國家而言,好萊塢仍然是可學習之標的。

9.未來20年,電影的發展趨勢將走向?

我先引述之前史蒂芬‧史匹柏在南加州大學的演講,他說:「電影將趨向家庭市場,因為Netflix、Hulu、HBO這些針對家庭市場的興起,使電影觀眾轉移至家庭,並且只要在家就能看到電影,那為何還需要進電影院?」以及之前的《名嘴出任務》單透過線上頻道的收益,就將近回本。在美國,電影院會抽50%的票房、通路費用大概抽23%~25%、13%付給內容創作者,電影公司的收益難以兩平,因此販賣電影周邊來提高收益。若是利用上述的發行方式,電影公司的收益會提升許多。然而在電視與電影間的界線越來越模糊的情況下。未來的電影將可能走向家庭,不一定會上映,但會透過網路釋出,付費下載。而如果是特效為主的大型商業電影,可能還是會在劇院上映,票價反而會提高,面對電視業第二次的黃金時代,我們還是能夠在電影院看到電影,只是可能沒有現在的數量。

我很感謝陳敦恩,他與我們分享了許多自身的經歷與看法,現在於好萊塢製作《驚奇四超人》的特效,這部電影將於8月上映,各位觀賞完別急著離開,一起來找找他的名字:陳敦恩。

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