在觀影的階段裡，我們似乎被注定好一樣，會在特定的時刻看見特定的作品，根據參訪過坎城影展的導演──詹淳浩與曾擔任《少年PI的奇幻漂流》副導地──Ballboss，他們分別指出電影存在著某種不可抗力因素──它揭發了故事、揭發了導演。
在專訪中，詹淳浩曾說明自己的觀影經歷相對幸運許多，他在適當的時機看到相符的的電影。因為杜琪峰的《神探》與後來楊德昌地《一一》及楚浮的《四百擊》發現偉大的電影如何留在心中，因此給予他龐大的影響，打開了他的電影之路。
曾與李安一同工作過的Ballboss，也表明：李安的步調相當慢而他的電影步調也是，這似乎與他本人的特質相同，我很佩服他能夠在處理完諸多事務後，還能很快地進入他在影像上的步調，不疾不徐地呈現故事。我們或許不會因為電影的題材而感動，但是我們會因為導演的敘述而被吸引，完全地陷入故事裡。
如果綜合以上兩位的經驗，談起認識史蒂芬‧史匹柏，我第一次看到他的電影乃李奧納多‧迪卡皮歐與湯姆‧漢克斯共同主演的《神鬼交鋒》這個題材相當迷人，電影結束後立刻查詢《神鬼交鋒》的所有資料，那時，是我第一次看到史蒂芬‧史匹柏的大名，並再也忘不掉這位導演。
一部偉大的電影確實能留在人們的心中，或許《神鬼交鋒》在電影史上相對而言並不偉大，但我很確定《神鬼交鋒》完整地留在我的心中，無法忘記每一項情節，雖然這一生都不太可能與史蒂芬‧史匹柏一同工作，但他的電影不會結束與消失，我能夠在任何時刻拿出《神鬼交鋒》回味他的調性。
史蒂芬‧史匹柏本身有猶太人血統，因此在多次的觀影經驗裡，發現──他喜歡在出奇不意的時刻加入猶太人演員，例如《神鬼交鋒》裡卡爾坐在家庭餐廳搜尋貝瑞‧艾倫的下落時，那位幫他倒咖啡的服務生說：「你是收藏家嗎？」而飾演服務生的演員就有猶太人血統，而卡爾也因為他找到案情的突破點。
在《辛德勒名單》之後，史蒂芬‧史匹柏使用猶太人演員地角度與方式顯得更加玩味，對於那位服務生，我們可能無法說出他的姓名，甚至根本沒有給他，但這位服務生給我們的印象卻是相當深刻，或許這是史蒂芬‧史匹柏的給予我們的暗示，暗示猶太人受到歷史的欺壓，現在應該要獲得平反的機會。
《間諜橋》來自史蒂芬‧史匹柏年幼時期，他聽著親戚敘述東德與西德、冷戰時期的種種。我們能夠從他的影像看見悲慟與傷痕，當然也能看見喜悅與紀念，而《間諜橋》便是涵蓋了悲慟與傷痕、喜悅與紀念的歷史，當歷史從他的影像躍出，就像法蘭克與卡爾、觀眾與史蒂芬‧史匹柏。
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圖片來源二十世紀福斯
