自從《鳥人》成功獲得四項奧斯卡殊榮後，似乎全世界的新銳導演都愛上了長鏡的玩轉模式，大家都很好奇《鳥人》的實際拍攝狀況，是否真的如同我們所看到的，一台攝影機記錄整部電影？總共119分鐘的情況下，基本上相當難以作到一台攝影機一鏡到底，這之中有太多困難需要克服，加上換場鏡頭使用了不同的攝影器材，如果於攝影時更換器材，那我們不可能看到如此順暢的長鏡。
同時，拍攝可能會碰到大量的拍攝狀況，若臨時補強，則會導致強後落差非常大。在種種的困難條件，都不太可能僅以一台攝影機單獨一鏡到底119分鐘。因此，必須利用後製來完成剪接、調整色溫色調，達成實驗性質高同時為超現實主義的作品。
然而今天，我想提出一個看法，要是能將《鳥人》的長鏡與《浩劫重生》的長鏡結合，來製作一部新的電影，那到底會呈現出什麼調性的作品？假設我們把《鳥人》的攝影手法，放進《浩劫重生》中的孤島求生地項目，將原本擁有的定點長鏡部份取代手持攝影的長鏡，那我們將會看到以下的呈現：
在威爾森與湯姆‧漢克生火的定點長鏡，更換成推進、擠進並加上環繞攝影，那分鏡表則會顯示：從威爾森的背影開始拍攝，先向前推進，接進威爾森背影後，繼續往前推至威爾森佔據畫面三分之一。再來，緩緩地斜上抬高，讓威爾森慢慢從畫面離開，以擠進拍攝，當威爾森離開畫面後，繼續推向湯姆‧漢克的左臉龐，使陽光從頭頂溢出。
來到一定距離後，陽光不再溢出，持續拉近，達成特寫。五秒後，在從湯姆‧漢克臉部環繞一百八十度，來到另一龐側臉。此時指示漢克緩緩望向威爾森，並說：「你該不會恰巧有火吧？」如此也就完成《鳥人》的長鏡，再來使用定點拍攝湯姆‧漢克與威爾森的對話，定點特寫湯姆‧漢克地臉龐。
現在，我們已經利用相當簡單的分鏡概念向兩大導演致敬，然而電影最大的樂趣也是風險便乃我們所構想好的概念，當我們開始拍攝後將與我們所想的完全不同。因此，當我們融合阿利安卓·崗札雷·伊納利圖與羅勃·辛密克斯的分鏡概念來重新製作《浩劫重生》就像一根蠟燭兩邊同時燃燒，燃燒的速度與興旺程度都不同，這是新銳導演創作分鏡時會面臨到絕對的難題，兼顧理念、展現創意。
或許這項課題對於一位新銳導演乃非常好的挑戰，一部作品必須兼顧兩位導演的概念，這能夠看出新銳導演如何調配經典與創意，將兩位絕佳平衡地集合，加上自身對阿利安卓·崗札雷·伊納利圖與羅勃·辛密克斯的看法，讓觀眾利用你的觀點來深入這兩位導演的風格。現在，我們正在等待這一位新銳導演，帶領我們看見你的創意、看見分鏡的創意如何完成這項難題，現在就讓我們來好好期待。
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圖片來源IMDB
