《Star Wars》系列作中都會安插觀眾相當喜歡的光劍互拼的橋段，而從電影延伸而出的光劍玩具，也是非常熱銷的周邊之一。然而，光劍這項技術已於1977年的《星際大戰四部曲：曙光乍現》（Star Wars Episode IV: A New Hope）透過當時的電腦動畫與特效技術，創造了觀眾狂熱的特殊武器。雖然目前的科技相當困難將光的能量沿用在軍火，所以我們於《Star Wars》系列作中看到武器難以透過現在的科技完成，但電影已經實現了這項願望。
由於電腦動畫與特效製作不僅費用昂貴，製作時間也相當長，我們於《Star Wars：原力覺醒》（Star Wars: The Force Awakens）看到的種種，需要非常龐大的動畫特效人員繪製而成。目前旅美的台裔華人特效師──陳敦恩指出：『特效師的工作環境與各位相差不大，辦公室覆蓋著大量的電腦，每天海量地製作特效。』
因此後製的工作，其實會比我們想像地還要繁重，不僅要顧及剪接地邏輯與電腦動畫與特效，並將配樂、音效一同放進電影裡。然而飾演《Star Wars：原力覺醒》的黛西‧蕾德莉（Daisy Ridley）約翰·波義加（John Boyega）奧斯卡·伊薩克（Oscar Isaac）這三位主要演員分別都需要與長時間綠幕為伍，將故事透過表演呈現於鏡頭裡。
普遍而言，演戲似乎相當容易框架成兩位角色共同飾演，透過一來一往的方式，你說完一句對白，再換我說一句對白，大約就能完成我們預期中的畫面。雖然表演沒有我們想像中的簡單，但我們確實能在許多部電影中看到兩位演員對望直至橋段結束，然而這類橋段的背景大概都是由綠幕所搭建。
透過綠幕，背景能夠在後製階段放進各項奇幻的設定，就像我們在《Star Wars：原力覺醒》中看到星際、光劍、光束等等酷炫地物件，特效不斷更新，電影也就完成更多不可能，因此演員則會需要在物件極少與沒有場景的情況下演繹故事。例如：《Star Wars》系列作的光劍對拼，就是一項非常不好詮釋地橋段。
為什麼不好詮釋？因為光劍對拼的力道相當難以呈現，假設我們現在擁有兩位演員與兩支與光劍劍柄等長的圓柱體，準備一台攝影機，將兩人拼劍的畫面錄下來，其實會發現難以就做出我們於電影中看見地力道。演員必須想像光劍的雛形，以及揮砍時的的走向，同時不能僅思考自己，還必須將對手揮舞時的動作、力道、走位全部納入，如此來完成拼劍的橋段。
特效與光劍確實炫麗，若演員若不習慣透過綠幕、想像來詮釋，那《Star Wars：原力覺醒》將會缺乏許多力道與情緒，然而黛西‧蕾德莉員、約翰·波義加、奧斯卡·伊薩克每一位都能精準地在綠幕中完成所有演出，才完成我們所看到的《Star Wars：原力覺醒》
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圖片來源博偉影痴俱樂部
