《送子鳥》（Storks）的電影導演尼可拉斯·史托勒（Nicholas Stoller）與道格·斯威特蘭德（Doug Sweetland）而台灣配音版本的聲音導演康殿宏，我們能大致了解其差別在於前者針對電影的整體製作，而後者是依據角色的對白台詞，其唸唱的方法、節奏、聲音表情的多項控管。不過這樣說起來聲音導演的工作還是不太具體，那我們先來看看下面的例子：
同樣在《送子鳥》擔任小麗一角配音的詹雅菁，其廣為人知的配音作品是日本動畫『航海王』（ONE PIECE）的主角蒙其·D·魯夫。這是她第一次為電影配音，她提到：『比較緊張，也比較嚴格，有時候覺得自己已經表現不錯了，但康殿宏導演仍認為不行，情緒還要加強！』
聲音導演是一種相當專業的的人士，因為他會決定那位角色的樣貌。假設我們在路上看一位小女孩，當她過來跟你問路的時候，卻是相當粗獷又低沉的嗓音，並且還帶有鄉音──或許在現實中不太可能見到，但是聲音導演能夠選擇一位粗獷又低沉的配音員來配一個小女孩。
動畫電影中會使用到相當多的配音員來完成每一位角色的聲音，因此選擇配音員與怎麼配，就像一位導演選演員，並且告訴他應該怎麼演。所以不論哪一種導演，都會對角色有一定程度瞭解及想像。倘若以實際拍攝、配音的狀況來對比，則會是以下的情況：
當電影導演跟你說：這個角色來自台中，所以他的行為舉止比較熱情，但是不能太熱情，因為太熱情可能就是來自高雄或台南。
那聲音導演可能會跟你說：這個角色來自台中，所以他說話的時候會有台中的腔調，尾音可能會有『呦～』的語助詞，例如：『你要吃什麼呦？』
當電影導演跟你說：最後的神情，那個情緒，我希望再大一點、滿一點，這一個鏡頭要充滿角色的情緒，以及右手收回來的時候，輕一點、慢一點，這樣觀眾才會感受你正在告別。
那聲音導演可能會跟你說：最後的那一句，那個情緒，我希望再大一點、滿一點，這句的聲音表情必須更有張力！記住觀眾只能聽到你的聲音，因此必須更用力。以及，最後的兩個字，發音不夠標準，剛剛那一次的『永別』的永，你的鼻音不夠明顯，你將共鳴位置放在鼻腔當中；而不是前段，我們再試一次。
康殿宏導演本身也配過無數的作品，其中也包含《與龍共舞》中文版的史公子與《賭俠》的海珊，這次擔任《送子鳥》聲音導演，與多位經驗老到的配音員一起完成配音工作，而《送子鳥》的中文語音或許比英文語音更有味道。
圖片來源華納兄弟
