【編劇人生】結合兩大導演長鏡!今天我們來融合《鳥人》與《浩劫重生》

【編劇人生】結合兩大導演長鏡!今天我們來融合《鳥人》與《浩劫重生》

自從《鳥人》成功獲得四項奧斯卡殊榮後,似乎全世界的新銳導演都愛上了長鏡的玩轉模式,大家都很好奇《鳥人》的實際拍攝狀況,是否真的如同我們所看到的,一台攝影機記錄整部電影?總共119分鐘的情況下,基本上相當難以作到一台攝影機一鏡到底,這之中有太多困難需要克服,加上換場鏡頭使用了不同的攝影器材,如果於攝影時更換器材,那我們不可能看到如此順暢的長鏡。

同時,拍攝可能會碰到大量的拍攝狀況,若臨時補強,則會導致強後落差非常大。在種種的困難條件,都不太可能僅以一台攝影機單獨一鏡到底119分鐘。因此,必須利用後製來完成剪接、調整色溫色調,達成實驗性質高同時為超現實主義的作品。

然而今天,我想提出一個看法,要是能將《鳥人》的長鏡與《浩劫重生》的長鏡結合,來製作一部新的電影,那到底會呈現出什麼調性的作品?假設我們把《鳥人》的攝影手法,放進《浩劫重生》中的孤島求生地項目,將原本擁有的定點長鏡部份取代手持攝影的長鏡,那我們將會看到以下的呈現:

在威爾森與湯姆‧漢克生火的定點長鏡,更換成推進、擠進並加上環繞攝影,那分鏡表則會顯示:從威爾森的背影開始拍攝,先向前推進,接進威爾森背影後,繼續往前推至威爾森佔據畫面三分之一。再來,緩緩地斜上抬高,讓威爾森慢慢從畫面離開,以擠進拍攝,當威爾森離開畫面後,繼續推向湯姆‧漢克的左臉龐,使陽光從頭頂溢出。

來到一定距離後,陽光不再溢出,持續拉近,達成特寫。五秒後,在從湯姆‧漢克臉部環繞一百八十度,來到另一龐側臉。此時指示漢克緩緩望向威爾森,並說:「你該不會恰巧有火吧?」如此也就完成《鳥人》的長鏡,再來使用定點拍攝湯姆‧漢克與威爾森的對話,定點特寫湯姆‧漢克地臉龐。

現在,我們已經利用相當簡單的分鏡概念向兩大導演致敬,然而電影最大的樂趣也是風險便乃我們所構想好的概念,當我們開始拍攝後將與我們所想的完全不同。因此,當我們融合阿利安卓·崗札雷·伊納利圖與羅勃·辛密克斯的分鏡概念來重新製作《浩劫重生》就像一根蠟燭兩邊同時燃燒,燃燒的速度與興旺程度都不同,這是新銳導演創作分鏡時會面臨到絕對的難題,兼顧理念、展現創意。

或許這項課題對於一位新銳導演乃非常好的挑戰,一部作品必須兼顧兩位導演的概念,這能夠看出新銳導演如何調配經典與創意,將兩位絕佳平衡地集合,加上自身對阿利安卓·崗札雷·伊納利圖與羅勃·辛密克斯的看法,讓觀眾利用你的觀點來深入這兩位導演的風格。現在,我們正在等待這一位新銳導演,帶領我們看見你的創意、看見分鏡的創意如何完成這項難題,現在就讓我們來好好期待。

觀看其它影評或發現電影生活

有任何需求請寄信至screenwriterleo@gmail.com

圖片來源IMDB

Join the discussion

你的電子郵件位址並不會被公開。