金馬。誰是筆尖贏家

呂雪鳳(左)《醉‧生夢死》

編劇──相對演員及導演而言,工作時間比較彈性,在靈感來臨時寫下精湛的情節,相較不需要進入以勞力付出為主的拍攝現場。倘若僅單純如此比較,那需要長時間處於拍攝巔峰的電影工作者,或許會羨慕編劇的工作概況,因為只要開始拍攝,便難以離開工作場所,電影的製作過程,時常會與時間賽跑,可能經過一段時間,光影變動導致該幕無法完成,成本流失卻沒有完成預期地成度,對於導演、製片、演員來說:那是龐大的壓力。

編劇的身邊充滿了故事,單依從故事面來切入,編劇確實無比重要,因為電影的架構與核心都將依靠編劇的視野與理念來規劃,如何安排情節與劇情,編劇佔據絕大多數的因素。我們希望看見精彩的故事,編劇則希望能夠將心中的故事說出來並希望觀眾喜歡,但能入圍金馬影展的劇本,將不僅依據觀眾與編劇的立場,而是透過更加宏觀的角度。若我們使用故事呼應社會、文化的程度來預測金馬,相對能更加貼近影展的結果。

金馬52的劇本獎項分為最佳原著劇本、最佳改編劇本,總共有十部入圍作品分別為:

最佳原著劇本

張作驥《醉‧生夢死》
張作驥《醉‧生夢死》
林書宇, 劉蔚然《百日告別》
林書宇, 劉蔚然《百日告別》
翁子光《踏血尋梅》
翁子光《踏血尋梅》
管虎, 董潤年《老炮兒》
管虎, 董潤年《老炮兒》
賈樟柯《山河故人》
賈樟柯《山河故人》

最佳改編劇本

張艾嘉《華麗上班族》
張艾嘉《華麗上班族》
阿城, 朱天文, 謝海盟《刺客 聶隱娘》
阿城, 朱天文, 謝海盟《刺客 聶隱娘》
徐浩峰《師父》
徐浩峰《師父》
萬瑪才旦《塔洛》
萬瑪才旦《塔洛》
鄭有傑, 勒嘎‧舒米《太陽的孩子》
鄭有傑, 勒嘎‧舒米《太陽的孩子》

故事反應文化,其程度的大小將是預測影展中相當重要的一環,當我們使用這項角度來猜測,那──最佳原著劇本得獎的是:賈樟柯《山河故人》

這不僅僅是一部愛情故事,而是透過愛與時空來回顧26年的歲月,或許像一封情書,但也像一本龐大的筆記,紀錄也表白時間與自己。如果我們從文化的角度來看《山河故人》利用時間的變動與文化的變遷來敘述人類的形體《山河故人》的架構與理念確實相當扎實,在五部入圍作品中,有較高的機率獲得肯定。

最佳改編劇本得獎的是:阿城, 朱天文, 謝海盟《刺客 聶隱娘》

非常大膽!改編劇本除了考量回應文化以外,必須加入編劇對於改編後的註解與看法,如何保持原著的特性,同時富含良好的觀點,將是最佳改編劇本的主要考量。而《刺客 聶隱娘》不僅強調出唐朝,更將角色的心境以現代主義來摹寫,並讓所有對白以趨近文言文的方式呈現,如此大膽的舉動相當難以不受重視。

金馬52還有四天,面對自身喜歡的作品肯定希望能成為大贏家,但不論是否榮獲最高肯定,我們都因為金馬而更喜歡電影,我們的生活也因電影而精彩。

有任何需求請寄信至screenwriterleo@gmail.com

圖片來源台北金馬影展執行委員會

Join the discussion

你的電子郵件位址並不會被公開。